El martes 27 de octubre de 1931, Carlos Gardel realiz\u00f3 una grabaci\u00f3n con Francisco Canaro. Era un d\u00eda muy caluroso y el sistema de ventilaci\u00f3n del estudio no funcionaba. Grabaron empapados en sudor, tanto que Carlos se sac\u00f3 la ropa y se qued\u00f3 s\u00f3lo con los zapatos<\/strong> y los anteojos que necesitaba para leer las letras de las canciones. <\/p>\n<\/div>\n Esto escandaliz\u00f3 al t\u00e9cnico de grabaci\u00f3n, de origen alem\u00e1n, que le grit\u00f3: \u201cPero, se\u00f1or Gardel, \u00a1Qu\u00e9 quiere decir esto!\u201d. A lo que Carlitos contest\u00f3: \u201c\u00a1Esto quiere decir, viejito, que no tanto hacerte el estrecho<\/strong>, que a m\u00ed me han pasado el santo que vos en Alemania eras una buena mandarina!\u201d. (1)<\/p>\n<\/div>\n El cantor parec\u00eda no encajar con las costumbres argentinas de los a\u00f1os 30.<\/strong> Al d\u00eda siguiente de su c\u00e9lebre grabaci\u00f3n en \u201ctraje de ad\u00e1n\u201d, Gardel se tomaba el barco Conte Rosso para partir hacia Europa.<\/p>\n<\/div>\n Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, el poeta Ra\u00fal Gonz\u00e1lez Tu\u00f1\u00f3n recordaba: \u201cConoc\u00ed a Gardel a bordo del Conte Rosso<\/strong> a fines de 1931. Yo iba al Brasil, como corresponsal de la vieja Cr\u00edtica, en los d\u00edas de la revoluci\u00f3n de Getulio Vargas y Gardel volv\u00eda a Par\u00eds. <\/p>\n<\/div>\n Todas las noches -el barco tardaba 5 d\u00edas en llegar a R\u00edo-, nos reun\u00edamos con Gardel en el camarote del capit\u00e1n a tomar unas copas. \u00c9l cantaba para nosotros canciones en franc\u00e9s y en italiano\u201d.<\/strong> (2)<\/p>\n<\/div>\n La idea de Gardel en este viaje era trabajar en cine y dej\u00f3 en libertad de acci\u00f3n a sus guitarristas no sin antes aconsejarles: \u201cEsta vez no van a viajar conmigo, pero atenti, muchachos: eviten agarrar viaje con cualquier crosta porque ustedes, aparte de laburar con este gom\u00eda, son escobas de primera calidad<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Adem\u00e1s de tener su mente puesta en los estudios de filmaci\u00f3n, quer\u00eda descansar de las presentaciones en teatros y cabarets.<\/p>\n<\/div>\n Esperaba llegar a Par\u00eds a fin de ese mismo mes, para realizar dos pel\u00edculas sonoras<\/strong> y luego viajar a Los \u00c1ngeles en marzo de 1932. <\/p>\n<\/div>\n Ya en ese momento hablaba con convicci\u00f3n sobre el futuro cine sonoro: \u201cVolviendo al porvenir del cine sonoro, soy optimista. Pero siempre que \u00e9l no se vea sujetado a la simple escena como en el teatro, lo que significar\u00eda su decaimiento y rutina de corto plazo. <\/p>\n<\/div>\n Para m\u00ed, lo esencial del cine sonoro es que siga siendo siempre cine<\/strong>, que se haga en primer t\u00e9rmino cin\u00e9ma, como dicen los franceses, y que se var\u00eden los pasajes de interiores con los de panoramas, movimiento amplio y cambios como en el viejo arte-mudo, pues no debe olvidarse que esos factores constituyeron la base preponderante de sus \u00e9xitos”. (3)<\/p>\n<\/div>\n Durante unos meses Gardel estuvo en Par\u00eds y pudo disfrutar de la ciudad casi como un turista.<\/p>\n<\/div>\n Seg\u00fan una versi\u00f3n, visit\u00f3 a la renombrada soprano francesa Ninon Vallin<\/strong>, nombre art\u00edstico de Eugenia Vallin Pardo (1886-1961), que hab\u00eda actuado en el Teatro Col\u00f3n en varias temporadas entre 1916 y 1925. <\/p>\n<\/div>\n Carlos habr\u00eda pasado alg\u00fan tiempo en La Sauvag\u00e8re, la casa de la diva en el pueblo de Millery, cerca de Lyon, y habr\u00eda aprovechado la estad\u00eda, adem\u00e1s de disfrutar de una muy grata compa\u00f1\u00eda,<\/strong> para escuchar consejos sobre t\u00e9cnicas vocales, algo que siempre le interes\u00f3. Lo cierto es que pas\u00f3 una parte del invierno en La Riviera, visit\u00f3 a sus parientes en Toulouse y tambi\u00e9n pase\u00f3 por N\u00e1poles y Londres.<\/p>\n<\/div>\n En Par\u00eds alquilaba un departamento en el n\u00famero 27 de la rue Le Ville, cerca de la estaci\u00f3n de metro Villiers, que se transform\u00f3 en el refugio de toda la bohemia argentina<\/strong> que andaba boyando por Par\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n Caminando por esas callecitas parisinas escuch\u00f3 el ruido de un avi\u00f3n y le dijo a su amigo Luis Mandarino unas palabras premonotorias: \u201cChe, tano, mir\u00e1 para arriba. En uno de esos p\u00e1jaros seguro que no volar\u00eda, porque si se viene abajo, no se salva nadie<\/strong>\u201d. (4) <\/p>\n<\/div>\n Notas:<\/strong> 1. Francisco Canaro, Mis bodas de oro con el tango. Mis memorias 1906-1956. 2. Del Greco, Orlando, Carlos Gardel y los Autores de sus canciones. Ediciones Akian Buenos Aires, Junio 1990. P\u00e1g. 386. 3. Idem. 4. Diario El Mundo, 24 de junio de 1967.<\/p>\n<\/div>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\n![\"Carlos](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Quien-era-la-diva-con-la-que-Carlos-Gardel-paso.jpg\"\/)
Carlos Gardel. \/ Archivo Clar\u00edn<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Carlos](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1740820591_781_Quien-era-la-diva-con-la-que-Carlos-Gardel-paso.jpg\"\/)
Carlos Gardel a los 15 a\u00f1os. Foto: Archivo General de la Naci\u00f3n.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nEl Zorzal y la soprano<\/h2>\n<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 la avenida Corrientes se llama as\u00ed?<\/h3>\n
![\"\u00bfPor](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1740820591_857_Quien-era-la-diva-con-la-que-Carlos-Gardel-paso.jpg\"\/)
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![\"Felipe](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1740820591_754_Quien-era-la-diva-con-la-que-Carlos-Gardel-paso.jpg\"\/)
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