En la era de la saturaci\u00f3n de contenido en las pantallas y el advenimiento veloz de la inteligencia artificial, las publicaciones fashion independientes impresas, de hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os, son el singular objeto de estudio en el que se detiene el italiano Saul Marcadent.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n La edici\u00f3n como curadur\u00eda. Itinerarios del dise\u00f1o en revistas de moda <\/em>es el nuevo t\u00edtulo de la colecci\u00f3n de Estudios sobre Moda de la editorial Ampersand, con foco en un t\u00f3pico poco frecuente como el de estas experiencias editoriales de nicho, este \u00faltimo m\u00e1s como un refugio que como un segmento de mercado. Lo mismo el concepto de insider que puede estar encarnado tanto por el que origina la revista, como por el editor, director de arte, fot\u00f3grafo o estilista, entre otros roles.<\/p>\n<\/div>\n Es que Marcadent \u2013investigador de la Universit\u00e0 Iuav de Venecia<\/strong> y curador\u2013 no se centra en cualquier revista, sino en las surgidas especialmente en la d\u00e9cada del 90; por caso Purple, Self Service y Visionaire<\/strong>. Las analiza como una alternativa a las de frecuencia peri\u00f3dica, y a su vez, a la prensa especializada, lo mismo a la bidimensionalidad que propone lo digital. Le interesa el alcance que pueden tener al llegar a cualquier persona y volverse instrumentos de cambio.<\/p>\n<\/div>\n Estructurado en cinco cap\u00edtulos, el libro publicado originalmente en italiano en 2020, y luego en ingl\u00e9s, profundiza en el marco te\u00f3rico de un tema escasamente explorado hasta el momento, e indaga en la cuesti\u00f3n temporal y en el aspecto colaborativo de estos proyectos. Adem\u00e1s de observar minuciosamente el dise\u00f1o gr\u00e1fico y la direcci\u00f3n de arte que las caracteriza, y los ejemplos de novedosos formatos de revistas en los albores del nuevo milenio. Algo que reconfirma la vigencia que poseen y c\u00f3mo se est\u00e1n aggiornando constantemente.<\/p>\n<\/div>\n \u2013Si considera que los j\u00f3venes hoy siguen la moda por las redes sociales y las revistas se volvieron un objeto de culto para unos pocos, \u00bfa qu\u00e9 lectores est\u00e1 orientado el libro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Nace de una investigaci\u00f3n realizada en el \u00e1mbito acad\u00e9mico y est\u00e1 dirigido principalmente a acad\u00e9micos y estudiantes. Al mismo tiempo, busca abarcar un p\u00fablico m\u00e1s amplio interesado en la publicaci\u00f3n de moda, la fotograf\u00eda y el dise\u00f1o gr\u00e1fico contempor\u00e1neos. El espacio digital es el espacio de la informaci\u00f3n, pero es necesario afirmar el valor cultural de la publicaci\u00f3n impresa de calidad, y la proliferaci\u00f3n de proyectos editoriales de nicho a nivel internacional es, en mi opini\u00f3n, algo positivo. Es por este motivo que dedico una parte considerable de mi tiempo a la docencia en este campo.<\/p>\n<\/div>\n \u2013Las publicaciones de las que habla parecen estar m\u00e1s vinculadas con el modo de hacer un objeto de arte, que con un producto period\u00edstico, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s puede decir al respecto?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013S\u00f3lo unas pocas de las revistas analizadas est\u00e1n pensadas como n\u00fameros de colecci\u00f3n, como, por ejemplo, Visionaire, fundada en Nueva York en 1991. La mayor\u00eda se distinguen de las publicaciones peri\u00f3dicas de amplia circulaci\u00f3n por caracter\u00edsticas espec\u00edficas. No cuentan con el apoyo de un editor o un grupo editorial, suelen caracterizarse por su baja periodicidad, as\u00ed como por una peque\u00f1a circulaci\u00f3n y una distribuci\u00f3n que favorece los canales alternativos. Adem\u00e1s, trascienden los l\u00edmites de las publicaciones tradicionales por su dise\u00f1o inusual, contenido de nicho y dedicaci\u00f3n a comunidades particulares.<\/p>\n<\/div>\n \u2013En el sistema de la moda se hace cada vez m\u00e1s evidente el retorno a lo artesanal y las prendas que perduran en el tiempo. En ese sentido, \u00bfencuentra alguna vinculaci\u00f3n con el retorno a las revistas a las que hace referencia?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Una revista impresa es un dispositivo material, un artefacto, con capacidad de presencia. La materialidad es fundamental para entender las publicaciones analizadas en el libro. Los equipos editoriales m\u00e1s interesantes son aquellos que cuestionan constantemente lo que puede ser una revista de nicho hoy en d\u00eda. Aquellos capaces de desafiar y poner a prueba este medio, a primera vista obsoleto. Creo que el fen\u00f3meno no es aislado y lo que comenta seguramente puede tener relaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n \u2013En el libro le da el nombre de insiders a aquellos que interven\u00edan en las revistas de nicho de los a\u00f1os 90, \u00bfencuentra alguna figura similar en el presente?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013La generaci\u00f3n de revistas de los noventa, a la que pertenec\u00edan Purple y Self Service quer\u00eda manifestar un punto de vista que pudiera atacar cualquier campo. Los fundadores buscaban contar una manera de ver el mundo. Las revistas contempor\u00e1neas, en cambio, prefieren \u00e1reas de investigaci\u00f3n micro por su gran diversificaci\u00f3n y oferta. Son menos informativas e identifican un tema y lo exploran en profundidad. Observo con atenci\u00f3n el trabajo de algunos fundadores de publicaciones independientes contempor\u00e1neas, como Buffalo Zine, lanzada en 2011. La dupla formada por el director creativo Adri\u00e1n Gonz\u00e1lez-Cohen<\/strong> y el dise\u00f1ador gr\u00e1fico David Uzquiza<\/strong> es muy consciente del trabajo que realizan, con autenticidad y cuidado. Algunos n\u00fameros son ic\u00f3nicos y, por supuesto, est\u00e1n agotados: pienso en \u201cCopyright\u201d, sobre el tema de la copia o en \u201cViral\u201d, centrado en las pr\u00e1cticas y est\u00e9ticas digitales. El formato, la maquetaci\u00f3n y la tipograf\u00eda se reinventan constantemente. Otro aspecto que hace interesante a esta revista es su capacidad de ser transgeneracional y estar siempre conectada con su propio tiempo.<\/p>\n<\/div>\n \u2013En el \u00faltimo cap\u00edtulo hace referencia al retorno de las revistas de nicho, \u00bfpuede decirse que es una respuesta o m\u00e1s bien una resistencia al avance veloz de las pantallas?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Sin duda, podemos entenderlas como una forma de respuesta a la desmaterializaci\u00f3n de las im\u00e1genes que caracteriza a nuestro tiempo. Son proyectos que contrastan la velocidad del presente con una temporalidad m\u00e1s lenta. Al mismo tiempo, los nichos no deben ser vistos solamente como forma de resistencia: son laboratorios experimentales donde se produce el cambio. Para comprender plenamente este fen\u00f3meno, debemos tratar de encontrar formas de medir estas experiencias, reconocerlas y mapearlas. Al mismo tiempo, necesitamos ver si este modo colectivo y vivo de reflexi\u00f3n est\u00e1 configurando un nuevo enfoque de la creaci\u00f3n cultural.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n![\"La](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/El-diseno-de-una-revista-de-moda-ese-objeto-de.jpg\"\/)
La edici\u00f3n como curadur\u00eda. Itinerarios del dise\u00f1o en revistas de moda
\nSaul Marcadent
\nEditorial Ampersand<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Imagen](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/1740516459_884_El-diseno-de-una-revista-de-moda-ese-objeto-de.jpg\"\/)
Imagen del libro La edici\u00f3n como curadur\u00eda. Itinerarios del dise\u00f1o en revistas de moda.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Saul](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/1740516459_407_El-diseno-de-una-revista-de-moda-ese-objeto-de.jpg\"\/)
Saul Marcadent.
\nFoto: Melissa Vizza para Artibune.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Saul](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/1740516459_685_El-diseno-de-una-revista-de-moda-ese-objeto-de.jpg\"\/)
Saul Marcadent. La edici\u00f3n como curadur\u00eda. Itinerarios del dise\u00f1o en revistas de moda<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Saul](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/1740516459_276_El-diseno-de-una-revista-de-moda-ese-objeto-de.jpg\"\/)
Saul Marcadent. November 2024. Photograph by Alan Chies<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n