Una casa sitiada. Disparos cruzados. \u00d3rdenes gritadas, ruido seco, tensi\u00f3n. La c\u00e1mara, como el ojo humano, es el colmo del realismo: parpadea, se cierra, se mueve.<\/p>\n<\/div>\n
Esto no es Jap\u00f3n 1945<\/strong>, pero el espectador reconoce al instante: esto no es ficci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n La pel\u00edcula Warfare<\/em><\/strong>, estrenada este a\u00f1o, recrea una misi\u00f3n real en Irak como si fuera un video filtrado. Ni hero\u00edsmo, ni explicaci\u00f3n. Aunque no lleg\u00f3 a los cines de Argentina ni de gran parte de Latinoam\u00e9rica, circul\u00f3 fuerte por su realismo extremo y su forma brutal de mostrar la guerra<\/strong>: se siente cercana.<\/p>\n<\/div>\n Se cumplen 80 a\u00f1os del ataque nuclear a Hiroshima<\/strong>. Lo que entonces apenas se pod\u00eda nombrar, hoy se muestra en primer plano.\u00bfC\u00f3mo pasamos del silencio inc\u00f3modo de Hiroshima mon amour <\/em><\/strong>a una pel\u00edcula donde todo est\u00e1 expuesto hasta el ruido?<\/p>\n<\/div>\n Esta semana, Vladimir Putin <\/strong>declar\u00f3 que \u201cno puede haber ganadores en una guerra nuclear\u201d y que \u00e9sta nunca deber\u00eda desatarse. No importa qui\u00e9n lo diga: la frase calza. Una devastaci\u00f3n global no se gana.<\/p>\n<\/div>\n Un poco m\u00e1s lejos, sin apretar un bot\u00f3n, apareci\u00f3 Warfare<\/em><\/strong>. Estrenada este a\u00f1o, reconstruye una misi\u00f3n real en Irak en 2006<\/strong>, dirigida por Alex Garland y el veterano de guerra Ray Mendoza: casi todo se filma en tiempo real, con secuencias largas que borran el artificio cinematogr\u00e1fico<\/p>\n<\/div>\n Warfare<\/em><\/strong> no explica. Hay soldados rodeados, tiros que revientan cerca, \u00f3rdenes al grito. Del este lado, los espectadores no sabemos si estamos viendo una pel\u00edcula o un video filtrado de una guerra real.<\/p>\n<\/div>\n El rumor \u2014no demostrado\u2014 dice que jerarcas rusos elogiaron Civil War<\/em> (film anterior de Garland), porque muestra a EE.UU. perdido en su propia guerra<\/p>\n<\/div>\n \u201cNo viste nada en Hiroshima.\u201d<\/p>\n<\/div>\n La pel\u00edcula Hiroshima mon amour<\/em><\/strong>, dirigida por Alain Resnais, no arranca con un disparo, sino con una frase. El grito del horror, pero contenido. Un montaje: dos cuerpos en una cama, una historia de amor cruzada por un pasado que no deja dormir. Estrenada en 1959, se convirti\u00f3 en una pel\u00edcula fundacional del cine moderno<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Resnais ven\u00eda de filmar Noche y niebla<\/em>, un documental sobre los campos de exterminio<\/strong>. Sab\u00eda que algunas im\u00e1genes no se pueden repetir sin volverlas espect\u00e1culo. El guion de Marguerite Duras<\/strong> llev\u00f3 esa intuici\u00f3n al extremo: Hiroshima como recuerdo. Peor: como imposibilidad de recordar.<\/p>\n<\/div>\n En los primeros 15 minutos, entre la voz en off de los protagonistas y archivo, se instala una premisa: hay cosas que no se pueden mostrar sin traicionarlas.<\/p>\n<\/div>\n El director no film\u00f3 el horror, film\u00f3 lo que vino despu\u00e9s. La distancia entre el hecho y lo que se puede decir \u00e7. Como despu\u00e9s har\u00eda Claude Lanzmann<\/strong> con Shoah<\/em><\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n De Hiroshima mon amour<\/em><\/strong> \u2014silencio, mon\u00f3logos\u2014 a Warfare hay una distancia que no es solo est\u00e9tica.<\/p>\n<\/div>\n En Hiroshima mon amour<\/em><\/strong>, el recuerdo era \u00edntimo. Una conversaci\u00f3n en la cama entre dos personas marcadas por la guerra: impensada, simple, pol\u00edtica.<\/p>\n<\/div>\n En Warfare<\/em><\/strong> es distinto. Es como si alguien gritara \u201cacci\u00f3n\u201d y nunca cortara. La pel\u00edcula recrea una misi\u00f3n real en Irak. Tiros, gritos, cuerpos ca\u00eddos. Pero, \u00bfde qui\u00e9n es la casa que invaden? \u00bfQu\u00e9 pasa con la familia iraqu\u00ed que queda acorralada? La pel\u00edcula decide no contarlo.<\/p>\n<\/div>\n En entrevistas, Garland y Mendoza<\/strong> dijeron que su objetivo era lograr \u201cautenticidad\u201d, no \u201chablar de pol\u00edtica\u201d. Pero dejar afuera la pol\u00edtica de una guerra es, justamente, una postura pol\u00edtica. M\u00e1s a\u00fan si se trata de Irak.<\/p>\n<\/div>\n El resultado es una pel\u00edcula que avanza por acumulaci\u00f3n. Como una misi\u00f3n filmada en loop, sin explicar por qu\u00e9 empieza ni c\u00f3mo termina.<\/p>\n<\/div>\n Hiroshima mon amour<\/em> suger\u00eda<\/strong>. Warfare entra, muestra y omite. Su realizaci\u00f3n es impecable, pero \u00bfsu punto de vista?.<\/p>\n<\/div>\n A decir verdad, el cine naci\u00f3 con una guerra. En 1915, El nacimiento de una naci\u00f3n<\/em><\/strong> fue uno de los primeros largometrajes de la historia: inaugur\u00f3 el lenguaje narrativo del cine\u2026 y glorific\u00f3 al Ku Klux Klan en el contexto de la Guerra Civil de estados Unidos. T\u00e9cnica brillante y mensaje aborrecible.<\/p>\n<\/div>\n Desde entonces, la imagen estuvo ligada al conflicto.<\/p>\n<\/div>\n M\u00e1s de un siglo despu\u00e9s, las guerras se ven en la pantalla del tel\u00e9fono. Gaza, Ucrania<\/strong>, en videos cortos, soldados pixelados y explosiones virales.<\/p>\n<\/div>\n Susan Sontag<\/strong>, una de las grandes pensadoras de la imagen del siglo XX \u2014de Leni Riefenstahl a los noticieros en TV\u2014 escribi\u00f3 en Ante el dolor de los dem\u00e1s<\/em>:<\/p>\n<\/div>\n \u201cLas im\u00e1genes del sufrimiento no necesariamente despiertan conciencia\u2026 tambi\u00e9n pueden corromperla.\u201d<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Warfare <\/em><\/strong>muestra una guerra sin contexto. Precisa y sin preguntas.<\/p>\n<\/div>\n Hiroshima mon amour<\/em><\/strong> propone otra mirada. Una ciudad reconstruida. Dos personas que recuerdan lo que no pueden nombrar. <\/p>\n<\/div>\n \u00c9l le dice: \u201cNo has visto nada en Hiroshima.\u201d<\/p>\n<\/div>\n Warfare<\/strong> termina con un \u00faltimo gesto: los actores se encuentran con los verdaderos protagonistas. Soldados reales, algunos en silla de ruedas. La ficci\u00f3n se convierte en reality. Algo de ruido hace. .<\/p>\n<\/div>\n Hiroshima mon amour<\/em><\/strong>, en cambio, deja una marca. Como una cicatriz: en los cuerpos, en la memoria, en los 80 a\u00f1os<\/strong> que hoy se recuerdan.<\/p>\n<\/div>\nPutin spoilea: al final todos pierden<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Ellos](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/80-anos-despues-de-Hiroshima-hoy-la-guerra-se-filma.jpg\"\/)
Ellos dos,\u00a0Emmanuelle Riva y Eiji Okada, en \u201cHiroshima mon amour\u201d.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nHiroshima mon amour y el cine que no necesitaba mostrar<\/h2>\n<\/p>\n
Warfare: una guerra real sin explicaci\u00f3n<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Warfare,](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/1754489817_455_80-anos-despues-de-Hiroshima-hoy-la-guerra-se-filma.jpg\"\/)
Warfare, de Alex Garland y el ex veterano Ray Mendoza: guerra sin contexto. <\/span><\/span><\/picture><\/div>\n\u00bfQu\u00e9 nos queda de Hiroshima cuando ya no sentimos nada?<\/h2>\n<\/p>\n