La dimensi\u00f3n monumental y a la vez \u00edntima de la obra de Eduardo Basualdo <\/strong>encuentra en In Medias Res<\/em>, la muestra que ocupa la sala mayor de Ruth Benzacar, nuevos destellos de su po\u00e9tica. Si las paredes oblicuas en Pupila<\/em>, la anterior gran muestra del artista argentino en el Museo Moderno, incitaban cierta opresi\u00f3n, ingresar en la caverna apenas iluminada de la galer\u00eda de Villa Crespo puede trasladarnos literalmente a otro lugar. Un espacio primitivo y confortable.<\/p>\n<\/div>\n Las ic\u00f3nicas calaveras ingresan en el repertorio con m\u00e1s de una misi\u00f3n: una de ellas es recordar su infancia en M\u00e9xico<\/strong>, donde vivi\u00f3 exiliado junto a sus padres. Es que a Basualdo, artista reconocido internacionalmente \u2013expuso en el Palais de Tokyo, particip\u00f3 de la Bienal de Venecia y otras en Corea, La Habana, Porto Alegre y Berl\u00edn, entre otras\u2013, que explora im\u00e1genes de una subjetividad plena para convertirlas en visuales, le atrae incluir en su trabajo aspectos de su propia biograf\u00eda. \u201cHay algo de magia en la muestra<\/strong>, de esa infancia en un pa\u00eds m\u00e1gico en un momento desarmado; hay estructura, realismo y a la vez algo que se escapa\u201d, cont\u00f3 Basualdo al final de la conversaci\u00f3n, que comenz\u00f3 as\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n -A prop\u00f3sito de tu obra, habl\u00e1s de traducir conceptos a im\u00e1genes. \u00bfCu\u00e1les son los involucrados en In Medias Res?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Los conceptos regentes tienen que ver con la distancia al propio cuerpo, que es un misterio y a la vez estamos metidos ah\u00ed dentro. En oposici\u00f3n a ese planteo que aplica a la ciencia ficci\u00f3n y pone el misterio en lo profundo del universo, en lo remoto y m\u00e1s lejano, hay otra lectura sobre la ficci\u00f3n y la imaginaci\u00f3n: el misterio somos nosotros, ya est\u00e1 ac\u00e1, lo desconocido est\u00e1 en c\u00f3mo late el coraz\u00f3n. Ese misterio tan vac\u00edo se llena de hip\u00f3tesis y de creencias incomprobables, en lugar de asumir que la mitad de nosotros est\u00e1 constituida por ese misterio.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfQu\u00e9 efectos tiene asumir esta perspectiva en lugar de buscar llegar a Marte?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Es la tradici\u00f3n en la que se alinea mi trabajo. Pero todo ese fanatismo puesto en la exploraci\u00f3n interplanetaria, como en los \u00faltimos a\u00f1os se habla de Marte, no deja de ser una distracci\u00f3n para estar lejos de lo inmediato que es no ensuciar el oc\u00e9ano. Estar pensando en un nuevo lugar para que la humanidad viva cuando este planeta no est\u00e1 destruido. A lo sumo est\u00e1 da\u00f1ado. Son enfoques de distracci\u00f3n<\/strong>, que no se nos ocurren espont\u00e1neamente. Porque Marte no est\u00e1 en la vida cotidiana, est\u00e1 en las noticias. No es inocente.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfC\u00f3mo se plasman estas ideas en las obras? Pienso en la gran pintura con la Luna y la Tierra, o los dibujos que muestran el interior del cuerpo<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n -Hab\u00eda una hip\u00f3tesis de t\u00edtulo para esa imagen de la distancia entre la Tierra y la Luna que es Amor imposible, como una proyecci\u00f3n de deseo que se mantiene siempre a la misma distancia, inalcanzable, pero a la vista. Con esa imagen descubr\u00ed esa distancia, que por una deformidad escolar asociamos que la Luna est\u00e1 m\u00e1s cerca. Pero es porque trabajamos en mesas de este tama\u00f1o, cuando deber\u00edan ser \u00ednfimos si est\u00e1n a esa distancia. Esa deformaci\u00f3n y la obra revelan que hay que correr un velo para ver<\/strong>. Y en relaci\u00f3n al esqueleto, llego a esas obras pensando en una mirada. Es importante qu\u00e9 mirada propone cada muestra. En Pupila<\/em>, hab\u00eda una mirada introyectada al interior del cr\u00e1neo y a la memoria; y ahora hay una mirada mucho m\u00e1s amplia, es una mirada de rayos X<\/strong>. \u00bfQu\u00e9 se ve con este filtro? Qu\u00e9 es lo material que nos est\u00e1 sosteniendo, como en los huesos.<\/p>\n<\/div>\n Nos resulta muy dif\u00edcil aceptar que est\u00e1 ah\u00ed la calavera. Por necesidad pr\u00e1ctica me puse a estudiar los huesos y ahora es imposible que no los sienta cuando me toco el brazo. Los vimos al hasta el hartazgo en la historia del arte, vemos ic\u00f3nicamente en toda la tradici\u00f3n occidental y est\u00e1n ac\u00e1. Tambi\u00e9n es un misterio.<\/p>\n<\/div>\n -De tu muestra anterior est\u00e1 el dibujo y este material extra\u00f1o que adoptaste para decir. \u00bfC\u00f3mo es esa continuidad?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n –Graciela Speranza<\/strong> me cont\u00f3 que a sus alumnos les presentaba mi obra diciendo \u201cBueno, este artista invent\u00f3 este material\u201d. En arte eso es un mont\u00f3n. Y me sigue dando mucho, como dimensiones paisaj\u00edsticas, minerales. La oportunidad de hablar de un pedazo de tierra a una escala mucho mayor que la del propio cuerpo, incluso casi mayor que la sala, porque se entiende que eso podr\u00eda continuar. Meter un pedazo de una escala infinita, no dimensionable en un lugar dimensionable, como es una sala de exposiciones. <\/p>\n<\/div>\n Esa met\u00e1fora me interesa porque es muy parecida a lo que es nuestra mente, que es un espacio de dimensiones inconmensurables confinado a un lugar concreto que es este (se\u00f1ala su cabeza). La novedad es que muestro el rev\u00e9s de este material de dos caras cualitativamente distintas, que tienen sensaciones y generan atm\u00f3sferas distintas. Y en relaci\u00f3n al dibujo, la continuidad es del pastel tiza negro mate. Lo que cambi\u00f3 fue la escala. Aunque hay elementos de ficci\u00f3n tiene que ver con el realismo, los rayos X y de enfrentarse al espejo.<\/p>\n<\/div>\n -Por otro lado se suman otros materiales, como la cera de colores con las que est\u00e1n hechas unas siluetas humanas que flotan en el espacio.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Son telas enceradas que en la muestra ocupan el lugar de funda, de sacarse la funda de perder ese vestido primero que es la piel humana, unos pellejos desgarrados, pero tambi\u00e9n c\u00e1lidos. Me remiten a las tiendas de los Onas<\/strong>, como lugares de protecci\u00f3n, de peque\u00f1os refugios en la hostilidad.<\/p>\n<\/div>\n -Pensaba en esa idea de refugio con la caverna, un espacio de intimidad, en el extremo del desamparo de las distancias enormes.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Para m\u00ed s\u00ed. Hay un gesto de que todas las creaciones que inventamos los seres humanos remiten a cuestiones que ya tenemos en el cuerpo, como la pinza, el martillo. Y una de las herramientas que me interesa del arte es poder llevarte a otro lugar, y a mucha velocidad. Un cambio dr\u00e1stico de situaci\u00f3n. Es un gesto que emula lo que podemos hacer solo con la mente, que es cerrar los ojos y pensar en otro lugar.<\/p>\n<\/div>\n -Es una operaci\u00f3n art\u00edstica, pero humana, m\u00e1s all\u00e1 de la amenaza de la tecnolog\u00eda.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Escuch\u00e9 a un periodista decir que le fascina Messi porque es un humano que puede hacer eso. Pueden armar un robot que juegue as\u00ed, pero el desaf\u00edo es que lo puede hacer un humano, uno como vos, de tu barrio, que vivi\u00f3 tu historia. Eso nos conmueve. No hay competencia ah\u00ed, porque no hablamos de cosas absolutas sino de subjetividades. <\/p>\n<\/div>\n Si el producto fuera igual o mejor, si realmente lograras con ia calibrar con nuestro estado de \u00e1nimo y haga algo mejor, tendr\u00eda ese desencanto. Porque es un juego entre nosotros, no sobre cu\u00e1ntos goles se pueden meter por segundo. Que compitan las m\u00e1quinas<\/strong>. Habr\u00e1 bienal de inteligencia artificial, pero habr\u00e1 otra de seres humanos. Estamos hablando de juegos, porque tambi\u00e9n podr\u00edas besar a un robot. Pod\u00e9s casarte con un robot, pero la magia es encontrar a una persona.<\/p>\n<\/div>\n![\"Un](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Eduardo-Basualdo-El-misterio-somos-nosotros.jpg\"\/)
Un refugio de foil. Contra el desamparo y la hostilidad. <\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"In](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/1754320557_331_Eduardo-Basualdo-El-misterio-somos-nosotros.jpg\"\/)
In Media Res. El t\u00edtulo apela a la literalidad de abrir el cuerpo a la mitad. <\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"La](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/1754320557_710_Eduardo-Basualdo-El-misterio-somos-nosotros.jpg\"\/)
La sala de Ruth Benzacar en Villa Crespo. <\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Eduardo](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/1754320557_903_Eduardo-Basualdo-El-misterio-somos-nosotros.jpg\"\/)
Eduardo Basualdo en la galer\u00eda Ruth Benzacar. <\/span><\/span><\/picture><\/div>\n\n