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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Agustin-Sirai-y-su-galeria-telurica-de-personajes.jpg\")
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Son pocos los artistas que se meten de lleno con los \u00edconos de la historia argentina usando el humor como en el caso de Agust\u00edn Sirai<\/strong> (La Plata, 1978), que exhibe en ArtHaus hasta principios de agosto. Su muestra, titulada Un acto de transformaci\u00f3n y otras escenas de viaje<\/em>, se despliega en tres n\u00facleos, aunque para Agust\u00edn no prevalecen entre ellos las diferencias, sino los fragmentos de algo que se mantiene en lo que considera \u201cesas tres ideas\u201d sobre las que da vueltas.<\/p>\n<\/div>\n Pintor de gran fineza en los detalles, usa la t\u00e9cnica de algunos artistas cl\u00e1sicos en relaci\u00f3n con el claroscuro, pero sobre todo en los paisajes prescinde por completo de representar el horizonte<\/strong>. \u201cPorque esos paisajes se conforman de fragmentos unidos que podr\u00edan expandirse al infinito, a diferencia de la categor\u00eda tradicional del paisaje que alcanza la representaci\u00f3n de cielo y tierra\u201d, explica a \u00d1 <\/strong>el autor.<\/p>\n<\/div>\n Ese nodo se articula con la otra serie, donde aparecen los interiores, que recuerdan un universo personal de trabajo<\/strong>, donde cada elemento configura detalles de una representaci\u00f3n que pone en duda lo que est\u00e1 ah\u00ed, como el del hombre lobo que ha destrozado un lienzo.<\/p>\n<\/div>\n El par\u00e1metro que supera estos universos, sin embargo, es el n\u00facleo que recupera 166 personajes de la historia argentina<\/strong>, hist\u00f3ricos y recientes, de Silvia S\u00fcller <\/strong>a Domingo F. Sarmiento<\/strong>. Estos \u00edconos nacionales que desaf\u00edan al espectador a reconocerlos \u2013y claramente se observa que algunos se reconocen mejor generacionalmente\u2013, contienen algunas de esas ideas sobre inventario que no surgen de ninguna clasificaci\u00f3n por ser pol\u00edticos, far\u00e1ndula o pr\u00f3ceres, sino que simplemente surgen de una tela que pint\u00f3 donde estaban distribuidos y alcanzaba para esos 166 solamente.<\/p>\n<\/div>\n Sobre los paisajes hay un dato interesante que nos revela Agust\u00edn. Si en un principio se inspiraron en pintores viajeros del siglo XIX \u2013por ejemplo, el alem\u00e1n conocido como Mauricio Rugendas<\/strong>, o el argentino C\u00e1ndido L\u00f3pez<\/strong> con sus maravillosos paisajes que bocetaba en el campo de batalla y luego recuperaba con todo tipo de detalles\u2013, hace un tiempo que surgen de adosar sus propias memorias. <\/p>\n<\/div>\n Sirai hace convivir en un mismo plano picos nevados y tierra colorada misionera<\/strong>. Son pict\u00f3ricos en todo el sentido del t\u00e9rmino de una ejecuci\u00f3n que se muestra excelsa en el grado de comprensi\u00f3n para representar el brillo del agua, el modo en que la copa de cada \u00e1rbol recuerda una palmera u otro ejemplar reconocible por su follaje. En los de mayor tama\u00f1o aparecen peque\u00f1as narraciones de personajes ficcionales<\/strong>, como una salchicha que camina o se sienta frente al fuego, que se descubren despu\u00e9s de meterse por completo en cada tramo de esa tela.<\/p>\n<\/div>\n Para los personajes que surgen desde el primer cuadro titulado El regreso del Ser Nacional<\/em>, se inspir\u00f3 en un breve texto de Umberto Eco<\/strong>, \u201cEl v\u00e9rtigo de las listas\u201d, donde el semi\u00f3logo italiano compila una serie de textos de la historia de la humanidad y los integra en lo que denomin\u00f3 \u201cla po\u00e9tica de las listas\u201d. Porque un listado es potencialmente infinito en tanto se pueden seguir agregando datos nuevos. <\/p>\n<\/div>\n Para Sirai lo que estos 166 personajes hacen es integrar un inventario de zombis y muertos vivos, que manifiestan no solo la corporalidad rota, sino el harapo en el ropaje. Al verlos se le ocurri\u00f3 utilizar la IA para pedirle que los agrupase por poses<\/strong> y luego con otro programa del mismo tipo los introdujo en un video en el que se van reproduciendo por medio de transiciones. <\/p>\n<\/div>\n El video de sala se completa con otro experimento entre su manualidad y lo que puede hacer un programa, pidiendo que bailaran al ritmo de 50 versiones propuestas por la IA del cl\u00e1sico \u201cSiga el baile\u201d<\/strong>, un candombe milonga de la d\u00e9cada de los a\u00f1os 40 inmortalizado por Alberto Castillo<\/strong>, quien la reversion\u00f3 con los Aut\u00e9nticos Decadentes en 1993. Algunos personajes quedan estigmatizados, como el presidente Fern\u00e1ndez, que baila en calzoncillo rosa, todo hecho con el humor \u00e1cido que implica hablar del ser nacional, un anacronismo promovido en el siglo XX.<\/p>\n<\/div>\n \u201cMe gusta el resultado \u2013dice el artista\u2013, aunque entiendo que uso el recurso de la IA solo porque algunas cosas no las s\u00e9 hacer y as\u00ed las resuelvo r\u00e1pidamente\u201d. Pero como tambi\u00e9n Agust\u00edn tiene una banda de m\u00fasica, no le importa la calidad musical, reconoce que en el fondo siempre hay repeticiones, recurrencias y que no construye ninguna originalidad esa m\u00fasica, solo acompa\u00f1a al video. La lista de personajes es arbitraria y podr\u00eda seguir, ya que la mayor\u00eda son conocidos desde la centralidad de Buenos Aires y no integran a personajes del interior del pa\u00eds. Pero como gui\u00f1o a quienes lo acompa\u00f1aron en esta muestra aparecen casi en el z\u00f3calo desde la directora de Visuales de ArtHaus hasta el coleccionista Andr\u00e9s Buhar<\/strong>, director general del espacio.<\/p>\n<\/div>\n El grupo de peque\u00f1as pinturas en acr\u00edlico sobre papel que se agrupan tiene otro chiste incluido que muy pocos se animan a descubrir, pues el recorrido de obras se interrumpe con un tel\u00f3n negro <\/strong>que cubre una parte de la pared. Pocos se atreven a correrlo y verificar que all\u00ed descansa El sue\u00f1o<\/em>, presentado como anomal\u00eda del paisaje interior que tiene apenas color y un pa\u00f1o en blanco listo para comenzar a trabajar, mientras desde una ventana bien alta que ocupa casi todo el largo de la estancia, se dejan ver otros monstruos amenazantes. <\/p>\n<\/div>\n Dos retratos en primer\u00edsimo plano acercan la definici\u00f3n exhaustiva de unas miradas siniestras <\/strong>que acaparan la atenci\u00f3n del espectador con sus detalles. Mientras, en dos obras, solo est\u00e1 presente el cuadro apoyado sobre la pared. Uno tiene unas palmeras flotando en el lienzo blanco y otro se ve transformado por un haz de luz que lo atraviesa diagonalmente.<\/p>\n<\/div>\n Sobre el hueco de la escalera, se instala un sinf\u00edn de tela blanca donde se proyecta un paisaje <\/strong>creado artificialmente a partir de recortes de sus paisajes que condensa el esp\u00edritu concreto que lo anima: todo est\u00e1 conectado y puede crecer hasta el infinito.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n