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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Recuperando-a-Bunuel.jpg\")
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Entre las ofertas con las que hoy abruman las plataformas, se pueden detectar la recuperaci\u00f3n de obras maestras del cine. Por ejemplo, entre los recientes lanzamientos de Mubi\u00a0se presentan pel\u00edculas de Bu\u00f1uel como El discreto encanto de la burgues\u00eda (que le depar\u00f3 finalmente su merecido Oscar), Ese oscuro objeto del deseo y Belle de Jour. <\/p>\n<\/div>\n
Estas y varios m\u00e1s forman\u00a0el corpus\u00a0de una obra excepcional pero una perlita que puede detectarse en\u00a0Bell de Jour\u00a0-inolvidable actuaci\u00f3n de Catherine Deneuve- es el\u00a0autor de la novela original:\u00a0Joseph Kessel. Una peque\u00f1a plazoleta en la avenida Sarmiento y la Costanera, a pasos de nuestro Aeroparque, lleva su nombre: Kessel fue un destacado escritor franc\u00e9s del \u00faltimo siglo. Pero hab\u00eda nacido en la Argentina.<\/p>\n<\/div>\n
\u201cBelle de Jour\u201d, novela de Kessel, ambientada en los a\u00f1os 20, no era del gusto de Bu\u00f1uel, quien calific\u00f3 el texto de \u201cfolletinesco\u201d. Inclusive, dud\u00f3 cuando los productores, los hermanos Robert y Raymond Hakim, le encargaron la pel\u00edcula para la cual Bu\u00f1uel convoc\u00f3 a un virtuoso entre los guionistas, Jean Claude-Carri\u00e9re.<\/p>\n<\/div>\n
En su autobiograf\u00eda, Bu\u00f1uel escribi\u00f3 que\u00a0\u201cFilmar Belle de Jour me permit\u00eda precisar el retrato de una joven burguesa masoquista y tambi\u00e9n describir con bastante fidelidad varios casos de perversiones sexuales (…) pero debo decir que no experimento hacia la perversi\u00f3n sexual sino una atracci\u00f3n te\u00f3rica y exterior. Me divierte y me interesa, pero yo personalmente no tengo nada de perverso en mi comportamiento sexual. Lo contrario ser\u00eda sorprendente. Yo creo que a un perverso no le gusta mostrar en p\u00fablico su perversi\u00f3n, que es su secreto\u201d.<\/em><\/p>\n<\/div>\n Con el estilo que ser\u00eda sello propio de Bu\u00f1uel \u2013el toque surrealista que le acompa\u00f1\u00f3 siempre, la maestr\u00eda, la precisi\u00f3n, la pureza en las im\u00e1genes- Belle de Jour es el retrato de una joven que, insatisfecha con su matrimonio junto a un cirujano de prestigio, encara una doble vida, ejerciendo la prostituci\u00f3n por las tardes.<\/p>\n<\/div>\n El rodaje fue breve, se concret\u00f3 en apenas dos meses y se present\u00f3 con gran suceso, ganando el Le\u00f3n de Oro del Festival de Venecia. Una Buenos Aires donde la censura iba y ven\u00eda, pero que todav\u00eda vibraba con\u00a0la efervescencia cultural de los 60, se estren\u00f3 el 10 de abril de 1968 en cuatro cines: Ocean, Paramount, Libertador y Capitol.<\/p>\n<\/div>\n \u201cUn cruel y espinoso relato dirigido por Bu\u00f1uel. El esp\u00edritu de cr\u00edtica social, despiadada y agresiva y sin concesiones del cine de Bu\u00f1uel parece hallar en la espinosa y cruel narraci\u00f3n de Belle de Jour un campo singularmente propicio para su ejercitaci\u00f3n\u201d<\/em>, coment\u00f3 Clar\u00edn. <\/p>\n<\/div>\n La cr\u00edtica de La Naci\u00f3n iba por el mismo andarivel: \u201cLo novedoso es la relaci\u00f3n que Bu\u00f1uel establece entre esa tendencia del ser humano a la autodestrucci\u00f3n moral y la concepci\u00f3n del sexo como un mecanismo que responde en \u00faltima instancia a un impulso masoquista\u201d. Y concluye: \u201cUna vez m\u00e1s debe admitirse que Bu\u00f1uel ha sabido ser aut\u00e9ntico consigo mismo, aunque esa autenticidad se traduzca en un cine despiadado, brutal, en el que nos entrega los restos de una humanidad que no resisti\u00f3 su an\u00e1lisis demoledor\u201d.<\/em><\/p>\n<\/div>\n Carlos Fuentes, uno de los admiradores del cineasta espa\u00f1ol, describi\u00f3: \u201cEn la prodigiosa hermandad de la visi\u00f3n personal y la visi\u00f3n de la c\u00e1mara es donde Bu\u00f1uel hace m\u00e1s expl\u00edcita la imagen de su arte y su mundo. Catherine Deneuve en Belle de Jour encuentra la realizaci\u00f3n de sus sue\u00f1os er\u00f3ticos en un burdel. Pero las cuatro paredes de la casa de prostituci\u00f3n se disuelven constantemente gracias a la mirada de la actriz\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Naci\u00f3 en 1898 en lo que poco despu\u00e9s se conocer\u00eda como Villa Clara, el destino en Entre R\u00edos de los primeros inmigrantes jud\u00edos que tra\u00eda el Baron Hirsch para sus colonias argentinas. El padre de Kessel era un m\u00e9dico ruso que llev\u00f3 la vida t\u00edpica de aquellos trotamundos de la \u00e9poca. Huyendo de los pogromos antisemitas, pas\u00f3 brevemente por nuestro pa\u00eds (y aqu\u00ed naci\u00f3 Joseph), luego volvi\u00f3 a la Rusia de los zares \u2013Orenburgo- y finalmente recal\u00f3 en Francia. All\u00ed Joseph accedi\u00f3 a estudios del m\u00e1s alto nivel: literatura cl\u00e1sica en la Sorbona y arte dram\u00e1tico en el Conservatorio de Par\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n Con un esp\u00edritu aventurero desde su misma infancia, soldado y periodista, Joseph Kessel se enrol\u00f3 en el ej\u00e9rcito franc\u00e9s durante la Primera Guerra Mundial como enfermero y artillero. De aquella experiencia surge una de sus primeras novelas (L\u2019Equipage, 1923) al tiempo que empieza su recorrido por el mundo. Escribe Mary de Cork, sobre los estallidos en Irlanda y luego se concentra en su tarea de novelista. En obras como Belle de Jour (1929) y Le Coupe de Grace (1931), con personajes como Severine y luego Hyppolyte, nos habla de conflictos de los individuos al margen de los convencionalismos sociales.<\/p>\n<\/div>\n Al mismo tiempo, viajero incansable, Kessel tambi\u00e9n est\u00e1 asociado a la leyenda de la Aeropostale de Francia, a nombres como Saint-Exupery y Jean Mermoz, con sus proezas de la aviaci\u00f3n vinculadas a la Argentina. Kessler es el autor de la biograf\u00eda de Mermoz y su narraci\u00f3n del Cruce de los Andes, una haza\u00f1a en estos tiempos. <\/p>\n<\/div>\n Como a tantos otros progresistas europeos de la \u00e9poca, el estallido de la Guerra Civil en Espa\u00f1a result\u00f3 una convocatoria: trabaj\u00f3 all\u00ed como corresponsal para Paris Match y Paris Soir y sus reportajes acompa\u00f1aban las fotograf\u00edas de Jaen Moraz. Kessel describi\u00f3 la crueldad del conflicto y sus cr\u00f3nicas de Madrid, hasta momentos antes del desfile de las tropas franquistas, se guardan entre las mejores p\u00e1ginas period\u00edsticas. <\/p>\n<\/div>\n Con Francia ocupada por el nazismo, se vincul\u00f3 a la Resistencia y junto a su sobrino Maurice Druon, tambi\u00e9n escritor, compusieron el Himno de los Partisanos que se cant\u00f3 a la hora de la recuperaci\u00f3n de Par\u00eds. <\/p>\n<\/div>\n Tambi\u00e9n de sus aventuras en la Resistencia rescat\u00f3 \u201cEl ej\u00e9rcito de las sombras\u201d (1943), una novela que \u2013como otras de Kessel- llegar\u00eda m\u00e1s adelante al cine con Lino Ventura. Kessel cubri\u00f3, como reportero, otros acontecimientos como el Juicio de Nurenberg y el surgimiento del Estado de Israel. Destinos entonces ex\u00f3ticos como Birmania, Kenia o Afganist\u00e1n fueron las fuentes para sus reportajes y sus libros. Entre ellos, sobresali\u00f3 \u201cLos jinetes\u201d, ambientado en Afganist\u00e1n y que para muchos fue su obra suprema, llevada al cine en 1971 con el protag\u00f3nico de Omar Shariff.<\/p>\n<\/div>\n Kessel fue el primer\u00a0autor\u00a0de origen argentino en acceder a la Academia de Francia, distinci\u00f3n que m\u00e1s adelante tambi\u00e9n le corresponder\u00eda a H\u00e9ctor Bianciotti. Muri\u00f3 en Avernes en 1979 y est\u00e1 enterrado en el cementerio de Montparnasse. Uno de los principales concursos literarios de la Academia lleva su nombre.<\/p>\n<\/div>\n Verdadero icono del cine franc\u00e9s, a\u00fan hoy a sus 82 a\u00f1os, Catherine Deneuve naci\u00f3 en el Par\u00eds ambientado por los nazis, hija de un matrimonio de actores: Maurice Dorleac y Ren\u00e9e Deneuve. Su hermana Francoise Dorleac estaba destinada al estrellato, inclusive actu\u00f3 junto a Catherine a comienzos de los 60, pero un accidente termin\u00f3 con su vida, muy joven. Catherine hab\u00eda asomado en pel\u00edculas como Los paraguas de Cheburgo y, sobre todo, en Repulsi\u00f3n, de Polanski, con un papel atrevido que anticipaba Belle de Jour.<\/p>\n<\/div>\n A pesar de que su relaci\u00f3n con Bu\u00f1uel no era ideal en un principio, su papel de Severine en la pel\u00edcula termin\u00f3 por convertirla en un mito. Hasta hoy. Y al mismo tiempo, un s\u00edmbolo del estilismo franc\u00e9s de su \u00e9poca a partir de los vestidos de Saint Laurent y los zapatos de Roger Vivier. La Severine de\u00a0Belle de Jour\u00a0estableci\u00f3 el sello t\u00edpico de Deneuve, una implacable sensualidad debajo de un fr\u00edo glacial. \u201cSiempre me dio miedo la fama y por eso prefiero utilizar mi veta t\u00edmida para marcar distancias\u201d,\u00a0explic\u00f3 alguna vez.<\/p>\n<\/div>\n Bu\u00f1uel termin\u00f3 por rendirse ante el impacto de Denueve, volver\u00eda a convocarla para Tristana, otra de sus pel\u00edculas de la etapa final. Esta fue su definici\u00f3n de Catherine Deneuve: \u201cBella como la muerte, seductora como el pecado, fr\u00eda como la virtud\u201d.<\/p>\n<\/div>\n En otra de las pel\u00edculas de la misma \u00e9poca y ambientada en la ocupaci\u00f3n nazi sobre Par\u00eds, \u201cEl \u00faltimo subte\u201d de Truffaut, es un joven Depardieu el que podr\u00eda simbolizar a Deneuve. Recordemos el \u00faltimo di\u00e1logo entre ellos:<\/p>\n<\/div>\n Depardieu:\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u201cEres tan guapa que mirarte es un sufrimiento<\/em>\u201d<\/p>\n<\/div>\n Deneuve:\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u201cAyer dec\u00edas que era una alegr\u00eda\u201d<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\nJoseph Kessel, el escritor<\/h2>\n<\/p>\n
\n\n\n\n\n\n\nLa dama de Francia<\/h2>\n<\/p>\n
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