\n
![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/El-hilo-creativo-que-une-a-la-universidad-publica-con.jpg\")
<\/p>\n
\n<\/p>\n
Desde hace, por lo menos, cinco d\u00e9cadas, la industria cinematogr\u00e1fica nacional (y tambi\u00e9n la internacional) so\u00f1aba con poder filmar El Eternauta<\/strong>, basada en la historieta escrita por H\u00e9ctor Germ\u00e1n Oesterheld y dibujada por Francisco Solano L\u00f3pez a fines de los a\u00f1os 50. La oportunidad lleg\u00f3 de la mano de Netflix, pero eso no signific\u00f3 darle las llaves del auto a otro para que lo maneje, sino que distintos profesionales argentinos tomaron la responsabilidad de dar vida, audiovisualmente hablando, a Juan Salvo y su historia.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Fue el caso de Germ\u00e1n Infiesta<\/strong>, quien se sum\u00f3 a la producci\u00f3n en el \u00e1rea de los efectos especiales, algo no menor en una superproducci\u00f3n de ciencia ficci\u00f3n. Como parte de la productora Maldito Maus, Germ\u00e1n se ocup\u00f3, entre otras cosas, de dotar de realismo a esa Buenos Aires postapocal\u00edptica que se ve a lo largo de los seis cap\u00edtulos de la primera temporada. <\/p>\n<\/div>\n “Netflix contrata distintos proveedores de servicios, entre los que estuvimos nosotros”, cuenta este docente y graduado de la UNLa. De esa misma casa de estudios naci\u00f3 el proyecto Malditomaus: fue creada por estudiantes de la carrera Audiovisi\u00f3n<\/strong>, que se dicta en esa universidad p\u00fablica del sur del conurbano y sigui\u00f3 trascendiendo.<\/p>\n<\/div>\n Infiesta, que naci\u00f3 y vive en Temperley<\/strong>, se encarg\u00f3, junto al resto del equipo, de un proceso llamado “dressing”, que consiste en, como la palabra sugiere, vestir <\/em>de una infinita cantidad de detalles el escaneo en 3D que una computadora <\/strong>hace, en este caso, de la ciudad de Buenos Aires y algunos puntos de la zona Norte de la Provincia. “El escaneo nunca queda tan perfecto, y ah\u00ed entramos a hacer la parte de la reconstrucci\u00f3n”, explica.<\/p>\n<\/div>\n Para El Eternauta<\/strong> se utiliz\u00f3 un m\u00e9todo revolucionario <\/strong>pero que hasta ahora se vio en pocas producciones: “Se hizo en un esquema de virtual production: los escenarios se reconstruyen de manera virtual en 3D y se usa una pantalla de fondo con los actores por delante, y el director puede modificar esa pantalla. Eso se combina con tomas reales grabadas en la calle”.<\/p>\n<\/div>\n Esta t\u00e9cnica, que reemplaza, por ejemplo el uso de pantalla verde (croma) se empez\u00f3 a utilizar en la serie de Star Wars, Mandalorian. Por limitaciones durante la pandemia, se termin\u00f3 inventando un sistema que hoy est\u00e1 reformulando estas megaproducciones. Es tecnolog\u00eda de \u00faltima generaci\u00f3n<\/strong>, y se hace en Argentina por profesionales formados, entre otras, en la Universidad de Lan\u00fas: “Tenemos la capacidad t\u00e9cnica y la tecnolog\u00eda, nos faltaba el empujoncito”, remarca Infiesta.<\/p>\n<\/div>\n Trabajando codo a codo con el estudio Cacodelphia, con base en el barrio porte\u00f1o de Barracas, pusieron manos a la obra en aspectos clave para dotar de realismo<\/strong> a la Buenos Aires arrasada por la invasi\u00f3n alien\u00edgena. “Tambi\u00e9n hicimos parte de los efectos donde se agrega nieve, se borraron elementos de las escenas, se hicieron ajustes sobre puesta de c\u00e1mara y se borraron personajes para incluirlos en otra toma”, se\u00f1ala sobre todo el trabajo poco conocido para el p\u00fablico general que incluye un proyecto as\u00ed. Una tarea que, de tan detallada, funciona bien cuando nadie se percata de los cambios.<\/p>\n<\/div>\n En una producci\u00f3n de esta talla Netflix estableci\u00f3 est\u00e1ndares de calidad alt\u00edsimos. En algunos casos contrat\u00f3 productoras extranjeras pero para muchos roles claves, como \u00e9ste, a profesionales de argentina. “Obviamente los mayores proveedores hoy son las plataformas. Hay una crisis en la industria audiovisual a nivel global. La tele ya no ofrece nada distinto y la pantalla cinematogr\u00e1fica… ah\u00ed nom\u00e1s. Tenemos estrenos mainstream de Marvel que se mantienen y despu\u00e9s todo lo que es series 100% plataformas”, plantea. <\/p>\n<\/div>\n En ese dif\u00edcil contexto, Infiesta destaca que en el pa\u00eds, y espec\u00edficamente en el AMBA, existen varias opciones de formaci\u00f3n gratuita con proyecci\u00f3n internacional. “En Lan\u00fas hay una carrera espec\u00edfica de postproducci\u00f3n y en San Mart\u00edn una carrera fabulosa de animaci\u00f3n 3D, en al UBa las orientadas a producci\u00f3n audiovisual. El abanico completo desde preproducci\u00f3n hasta post en el \u00e1mbito universitario adem\u00e1s de escuelas de cine como la ENERC, con profesionales de primer nivel, tecnolog\u00eda y medios”, enumera.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n