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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/paternidad-bruxismo-y-otros-escollos.jpg\")
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Fabi\u00e1n Casas<\/strong> no corre una carrera. Se toma su tiempo para publicar. Pasaron ocho a\u00f1os entre su novela Titanes del coco<\/em> y la siguiente, El parche caliente<\/em>. Le llev\u00f3 otros tantos volver a la poes\u00eda con \u00daltimos poemas en prozac<\/em>. Lo mismo ocurri\u00f3 con los cuentos. Quince a\u00f1os despu\u00e9s, primero en Elo\u00edsa Cartonera y luego en esta edici\u00f3n expandida publicada por Emec\u00e9, lleg\u00f3 Una serie de relatos desafortunados<\/em><\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n Lo \u00faltimo del autor de Oda y Ocio, entre otros, tiene menos de 100 p\u00e1ginas. Pero, lejos de cualquier prejuicio, la profundidad de estas historias es inversamente proporcional a su extensi\u00f3n. En el pr\u00f3logo, un agregado a esta edici\u00f3n, Casas <\/strong>cuenta c\u00f3mo surgi\u00f3 esta antolog\u00eda, suerte de recolecci\u00f3n fortuita de papeles extraviados. Ante un pedido del escritor Osvaldo Aguirre de un relato corto para publicar en una revista, se encontr\u00f3 con diversos descartes de libros anteriores. Esto, sumado a una pel\u00edcula que hab\u00eda visto por aquel tiempo junto a sus hijos, lo inspir\u00f3 para el t\u00edtulo de este libro y redonde\u00f3 el concepto.<\/p>\n<\/div>\n En esa introducci\u00f3n se incluyen algunas claves m\u00e1s del modo de ser de este referente de la poes\u00eda de los 90 y guionista que parece no detenerse nunca, sino, m\u00e1s bien, ir en busca de un estado de permanente disponibilidad. All\u00ed comparte su anhelo de vaciarse, borrarse hasta que \u201clo personal se diluya\u201d. Algo que alguna vez llam\u00f3 \u201cla voz extra\u00f1a\u201d. Tambi\u00e9n devela que le interesan los relatos, y se propuso hacerlos casi como el asistente a un taller literario: a partir de consignas.<\/p>\n<\/div>\n Es curiosa la escena que abre este libro. Se sit\u00faa en el medio de su cama, rodeado de sus hijos, que juegan con dragones chinos. As\u00ed escribe. Va a contramano de lo que dec\u00eda Ricardo Piglia, que gener\u00f3 respuestas de Fogwill, acerca de la paternidad. \u201cNo hay que tener hijos para poder tener tiempo ciento por ciento disponible para el proyecto literario\u201d, dec\u00eda Piglia. \u201cHay que escribir con los hijos a cuestas\u201d, replicaba Fogwill. En esto, Casas pareciera estar m\u00e1s cerca del segundo.<\/p>\n<\/div>\n Yendo a los cuentos, \u201cLos arcontes\u201d plantea un escenario rural con un personaje adormilado que fuma porro y le da vida a visiones extra\u00f1as. En \u201cEl resplandor\u201d, protagonizado por Andr\u00e9s Stella, suerte de alter ego de Casas<\/strong>, acompa\u00f1a a su mujer a un casamiento. Todo es narrado con iron\u00eda y desparpajo. En \u201cBruxismo\u201d aparece la amistad, un t\u00f3pico recurrente, junto con la transformaci\u00f3n que implica el hecho de ser padre. \u201cEl sudario\u201d es la historia de Picasso, un personaje que aparece en la novela Ocio, que se gan\u00f3 su apodo no por el famoso artista espa\u00f1ol, sino por el hecho de haber sido afecto a picarse cualquier droga. \u201cEl principito\u201d est\u00e1 narrado por un ni\u00f1o con hidrocefalia. Aqu\u00ed la voz extra\u00f1a emerge con mayor potencia en una de las piezas m\u00e1s logradas, en cuanto a tensi\u00f3n dram\u00e1tica, calidez en los di\u00e1logos y emotividad.<\/p>\n<\/div>\n Una pieza breve, \u201cLa limpieza\u201d, que narra en tono autobiogr\u00e1fico la exhumaci\u00f3n de su madre en el Cementerio de la Chacarita, quiz\u00e1 evidencie al comienzo cierta falta de pulido. O tal vez sobre esa \u201cfalla\u201d repose el impacto de la escena final. A veces la cr\u00edtica incendia sus propios manuales. En Casas <\/strong>lo fallido, lo que parec\u00eda no encajar, cobra sentido. Y la originalidad, seg\u00fan \u00e9l, est\u00e1 sobrevalorada: \u201cEs mejor robar la operaci\u00f3n mental que la ret\u00f3rica del escritor admirado\u201d, sentencia.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n