Del vecindario al mundo, la ficci\u00f3n de Grace Paley <\/strong>(1922-2007) revela una admirable hermandad interna en el volumen de sus Cuentos completos<\/em><\/strong>, donde se re\u00fanen sus tres \u00fanicos y celebrados libros dedicados al g\u00e9nero. Registro sensible de una existencia neoyorquina vivida al calor expansivo de la segunda mitad del siglo XX, el compendio hace hablar con energ\u00eda renovada a esta sabia, chispeante y luminosa descendiente de jud\u00edos rusos que enfoc\u00f3 su escritura en los lazos humanos m\u00e1s cercanos, proyect\u00e1ndolos sobre el tel\u00f3n de fondo de un fresco hist\u00f3rico \u00e1lgido que incluye la posguerra, Vietnam y la guerra del Golfo.<\/p>\n<\/div>\n El hogar y la calle son los polos tirantes y d\u00factiles de una obra y una biograf\u00eda que acusan una incansable vocaci\u00f3n activista (Paley<\/strong> se declar\u00f3 feminista, pacifista, anarquista), aunque la autora se preocupa por separar panfleto y arte desarmando cualquier convicci\u00f3n en la pancarta conjetural del cuento. Esa nobleza formal afianza todav\u00eda m\u00e1s la condici\u00f3n pol\u00edtica de su narrativa, atravesada por peleas, discusiones, iron\u00edas, contradicciones y paradojas dial\u00f3gicas en torno a los m\u00e1s diversos temas y en las que siempre el amor (un tono, una ligereza, un latir) oficia de preciosa sustancia conciliatoria. El propio cuento va desgran\u00e1ndose a medida que avanza el voluminoso compendio, en la alternancia caprichosa de brevedad y longitud, en el delineado de cursos err\u00e1ticos, en el esbozo de escenarios y situaciones fragmentarias de un tejido abierto que recrea el caos diluido de la vida.<\/p>\n<\/div>\n Que la evoluci\u00f3n de Paley <\/strong>como escritora acompa\u00f1\u00f3, reflej\u00f3 e incluso impuls\u00f3 su propio destino de mujer emancipada lo comprueba la introducci\u00f3n \u201cDos o\u00eddos, tres golpes de suerte\u201d, recuento tard\u00edo en primera persona de una afortunada incursi\u00f3n en la literatura. Un ingreso asimismo tan casual y dom\u00e9stico como la impronta que marcar\u00eda su trabajo, a partir de una enfermedad que le permite ganar tiempo para trazar tres cuentos de un tir\u00f3n y mostr\u00e1rselos al padre de unos amigos de sus hijos, que era editor.<\/p>\n<\/div>\n El encargo de nuevos relatos le da as\u00ed nacimiento a Batallas de amor<\/em> (1959), antolog\u00eda oportunamente impulsada por la segunda ola feminista en una d\u00e9cada signada por una ficci\u00f3n de preeminencia masculina. Aqu\u00ed es posible hallar adolescentes locuaces que se fugan detr\u00e1s de hombres mayores, mujeres en segundas nupcias que tienen sexo furtivo con su ex, esposas abandonadas que convierten a su amigo en amante, muchachas que se someten a entrevistas laborales con grotescos empleadores. El complejo y dial\u00e9ctico abismo entre g\u00e9neros se vuelve en efecto eje crucial en los textos de la autora, a su modo una inversi\u00f3n tan elocuente como minimalista del obrar descarnado de camaradas como Saul Bellow o Philip Roth, quien elogi\u00f3 el debut de Paley.<\/p>\n<\/div>\n \u201cNecesitaba hablar de una manera imaginativa acerca de c\u00f3mo eran nuestras vidas, las de las mujeres y las de los hombres, por aquel entonces\u201d, se\u00f1ala la escritora, que en simult\u00e1neo a ese inici\u00e1tico hallazgo dice haber desarrollado un segundo o\u00eddo que la escoltar\u00eda para siempre en su quehacer inventivo. La menci\u00f3n a ese \u00f3rgano extra es fundamental porque expone la cualidad virtuosamente oral de sus relatos, en los que precisamente mujeres y hombres de m\u00faltiples generaciones, estado civil, raza y clase social se friccionan en conversaci\u00f3n el\u00e9ctrica y recortada. <\/p>\n<\/div>\n Casi no hay objetos, decorados o paisajes en estos cuentos de ag\u00f3nico costumbrismo, situados en unos Estados Unidos que fungen como refugio abstracto para un \u00e9xodo de inmigrantes europeos que dejaron atr\u00e1s una densa, dolorosa y tel\u00farica tradici\u00f3n. Apenas algunas zonas perif\u00e9ricas de Manhattan contornean las ficciones (Brooklyn, Williamsburg, Queens, Nueva Jersey), a la vez que un parque p\u00fablico sembrado de sicomoros hace de centro aleg\u00f3rico del libro, un lugar tan propicio para el id\u00edlico retozo de madres j\u00f3venes con sus hijos como para el roce hostil con desconocidos o la irrupci\u00f3n de una bulliciosa manifestaci\u00f3n antib\u00e9lica custodiada por la polic\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n La escritura emana una sutil\u00edsima irrealidad en ese sentido, acaso el don mayor de todo escritor naturalista (\u201c\u00bfReal? \u00bfRealidad? \u00a1Uf!\u201d, se lee en \u201cAmigas\u201d), rasgo que se afianza con un n\u00facleo desarticulado de personajes que entran y salen como por una puerta giratoria entre la gran comedia humana y el sketch de sitcom tragic\u00f3mica.<\/p>\n<\/div>\n La escritora Fe Darwin es la protagonista reconocible de ese clan mutante e intermitente compuesto tambi\u00e9n por sus hijos, Richard y Anthony \u201cTonto\u201d, su exmarido Ricardo y su pareja madura Jack, sus padres, amigas y vecinos. Alter ego<\/em> nunca asumido por Paley<\/strong>, Fe aparece por primera vez en el temprano y farsesco \u201cDos historias cortas y tristes de una vida larga y feliz\u201d, de Batallas de amor, donde ya se percibe su car\u00e1cter a la vez compasivo y contestatario, tierno y d\u00edscolo, fr\u00e1gil y resistente. \u201cDesde un punto de vista t\u00e9cnico estoy en contra del Estado de Israel. Me decepciona que hayan decidido convertirse en un Estado precisamente durante mi vida\u201d; \u201c\u00bfPor qu\u00e9 la mujer se arrodilla ante el hombre para adorarle?\u201d, o \u201cHe tenido que educar a estos ni\u00f1os con una sola mano mientras con la otra le daba a las teclas de la m\u00e1quina de escribir para ganarme la vida\u201d, son invectivas de Fe ante sus dos perplejos esposos y sus ni\u00f1os revoltosos.<\/p>\n<\/div>\n Por lo dem\u00e1s, ella deber\u00e1 esperar a las espaciadas entregas de Enormes cambios en el \u00faltimo minuto<\/em> (1974) y M\u00e1s tarde, el mismo d\u00eda<\/em> (1985) para desenvolverse en todo su escurridizo esplendor de mediana edad.<\/p>\n<\/div>\n En esas narraciones de estilo consumado se la encontrar\u00e1 manteniendo una charla agridulce con las vecinas ancianas de su madre (\u201cFe en la tarde\u201d), afrontando la desoladora muerte de amigas (\u201cViviendo\u201d, \u201cAmigas\u201d), interactuando con su variopinta comunidad desde una alta rama (\u201cFe en un \u00e1rbol\u201d), caracterizando a once madres solteras que viven de la asistencia social (\u201cEn el parque del nordeste\u201d), visitando a su padre octogenario internado en hospitales o residencias (\u201cConversaci\u00f3n con mi padre\u201d, \u201cSo\u00f1ador en una lengua muerta\u201d), trotando hacia su viejo barrio donde conoce a la mujer negra que habita en su vivienda de infancia (\u201cLa corredora de fondo\u201d), rega\u00f1ando a un jud\u00edo racista que adopt\u00f3 de manera forzosa a un nieto de piel oscura (\u201cZagrowsky cuenta\u201d) o acost\u00e1ndose con un amante sin\u00f3logo con el que elucubra poemas comprometidamente risue\u00f1os (\u201cEl instante precioso\u201d).<\/p>\n<\/div>\n En ese relato, Fe adem\u00e1s recibe la visita de una mujer china, un espejo del otro extremo del planeta \u201ccuya vida le resultaba m\u00e1s que extra\u00f1a, y que hab\u00eda experimentado los l\u00edmites de la historia\u201d, a la que lleva a pasear por una Nueva York en violenta decadencia (de la que cuentos terribles como \u201cSamuel\u201d, \u201cEn el jard\u00edn\u201d o \u201cLa jovencita\u201d dan cuenta con sus muertes de ni\u00f1os, secuestros y violaciones). Es el gesto m\u00e1ximo de Grace Paley <\/strong>en su intento progresivo por abarcar una vecindad amplia, discontinua, infinita en sus matices; una utop\u00eda literaria hecha posible gracias a la rebeld\u00eda de haber salido de casa.<\/p>\n<\/div>\n Cuentos completos<\/em>, Grace Paley. Trad. Susana Contreras y otros. Anagrama, 448 p\u00e1gs.<\/p>\n<\/div>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nStephen Dixon: enredos de Nueva York a California<\/h3>\n
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