\n
![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/En-las-sandalias-de-Dalila-Puzzovio.jpg\")
<\/p>\n
\n<\/p>\n
Buenos Aires, 1950. Dalila Puzzovio<\/strong> tiene 8 a\u00f1os y se levanta de la cama de un salto, como casi todas las ma\u00f1anas, para ponerse a dibujar.<\/p>\n<\/div>\n Dalila es la menor de la primera generaci\u00f3n argentina de una familia llegada de Lecce<\/strong>, sur de Italia<\/strong>. El abuelo es paisajista. Armando<\/strong>, el pap\u00e1, un ingeniero que despliega planos hasta en la mesa de la cocina. Eva<\/strong>, la mam\u00e1, ama de casa, cose por placer. Se viste distinta a cualquier otra madre. \u201cSiempre divina\u201d, piensa Dalila.<\/p>\n<\/div>\n Hay d\u00edas en los que un par de visitas revolucionan la casa: cuando van los marinos italianos a llevar muestrarios de telas nuevas<\/strong> y cuando llega el sastre <\/strong>y saca dise\u00f1os como conejos de una galera. Es un ritual feliz, como los cumplea\u00f1os. Para Dalila, otra fiesta.<\/p>\n<\/div>\n Eva y Armando no tienen problemas con que Dalila quiera ser artista<\/strong>. No la van a dejar abandonar el colegio Nuestra Se\u00f1ora de la Misericordia del barrio de Belgrano pero le comprar\u00e1n un caballete<\/strong>. Y no se van a inmutar cuando ella, que siempre us\u00f3 con el uniforme almidonado, se calce botitas de boxeador <\/strong>que comprar\u00e1 cerca del Luna Park.<\/p>\n<\/div>\n Dalila estudia con el pintor surrealista Juan Battle Planas<\/strong> y el creador conceptual Jaime Davidovich<\/strong>. En 1961 expone por primera vez pintura informalista: manchas, texturas, materiales poco explorados, adoraci\u00f3n por lo (supuestamente) espont\u00e1neo: el gesto.<\/p>\n<\/div>\n Mientras tanto, Armando la ayuda a llevarse yesos que tiran en el Hospital Italiano<\/strong> para su primera instalaci\u00f3n, C\u00e1scaras<\/em>, pionera entre otras obras y artistas, del \u201carte de las cosas\u201d. <\/p>\n<\/div>\n Esa definici\u00f3n, “el arte de las cosas”, es Rafael Squirru<\/strong>, fundador del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, <\/strong>y hermano de la pareja de toda la vida de Dalila, el artista Charlie Squirru.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Con los yesos, Dalila crear\u00e1 coronas mortuorias y cors\u00e9s. Lo siniestro pop<\/strong>. Pero ser\u00e1n las sandalias de plataforma que dise\u00f1ar\u00e1 y que fabricar\u00e1n los Grimoldi las que se convertir\u00e1n en uno de sus mayores emblemas y del Instituto Di Tella,<\/strong> el gran semillero de vanguardias.<\/p>\n<\/div>\n La obra Dalila. Doble Plataforma<\/em> (1964) incluye pares fl\u00fao, exhibidos en una estanter\u00eda de acr\u00edlico y, en simult\u00e1neo, en vidrieras de Grimoldi<\/strong>: \u201carte-consumo, consumo-arte\u201d. Adem\u00e1s, \u201cayud\u00e9 a las chicas bajas\u201d<\/strong>, dijo ella alguna vez.<\/p>\n<\/div>\n El otro \u00edcono de Dalila es Autorretrato <\/em><\/strong>(1966), una imagen monumental con su cara y el cuerpo de la modelo alemana Verushka<\/strong> (la de la clave aparici\u00f3n en Blow up,<\/em> de Michelangelo Antonioni<\/strong>, sobre un gran cuento de Cort\u00e1zar<\/strong>), lamparitas de camar\u00edn, almohadones de pl\u00e1stico y un “poema” con textos de la revista Vogue<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Dalila hizo de todo: vestuarios para Gasalla <\/strong>y Libertad Le Blanc<\/strong> (\u201cle iba a probar una pulsera y se desnudaba\u201d), delantales de cocina realizados por artesanos del Teatro Col\u00f3n<\/strong> para Pinky <\/strong>y sombreros para Dior<\/strong>. Y sigue la lista.<\/p>\n<\/div>\n Hasta febrero el Moderno le dedica una muestra, Dalila Puzzovio. Autorretrato <\/em><\/strong>, <\/em>en la que exhibe hits y materiales in\u00e9ditos. Y hasta propone una playlist <\/strong>con temas de los dorados 60 del Di Tella.<\/p>\n<\/div>\n Cuerpo, moda, identidad y consumo son los temas de Dalila. Y siempre los aborda con calidez; a veces, sarcasmo y siempre, profundidad.<\/p>\n<\/div>\n Uno sabe que una remera no es solo algod\u00f3n: puede ser el eco de una adolescencia, una canci\u00f3n, un error<\/strong>. Una pieza de tu archivo afectivo. Un documento de \u00e9poca, sin canonizar. Y uno sonr\u00ede y se r\u00ede con Dalila. Pero todo conduce a m\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n