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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/La-Filarmonica-de-Buenos-Aires-le-rindio-un-fenomenal-homenaje.jpg\")
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Es dif\u00edcil pensar en otra obra m\u00e1s acertada que Sinfon\u00eda<\/strong> para honrar la m\u00fasica y el pensamiento de Luciano Berio <\/strong>en el centenario de su nacimiento: compleja, polis\u00e9mica, expansiva y bella. Estrenada en 1968 -originalmente con cuatro movimientos en lugar de los cinco actuales, y comisionada por la Filarm\u00f3nica de Nueva York-, fue la obra elegida por la Orquesta Filarm\u00f3nica de Buenos Aires para sumarse a la programaci\u00f3n transversal colonera que recuerda al gran compositor italiano del siglo XX<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n Bajo la direcci\u00f3n de Tito Ceccherini<\/strong>, el programa articul\u00f3 esta obra con Circulating Ocean<\/strong> (2005) de Toshio Hosokawa<\/strong>, dos piezas unidas simb\u00f3licamente por una reflexi\u00f3n sobre el agua, el fluir y, por extensi\u00f3n, la vida. La interpretaci\u00f3n de ambas, precisa y cuidadosamente elaborada, permiti\u00f3 percibir con claridad las sutilezas de cada lenguaje compositivo<\/strong> y deline\u00f3 un s\u00f3lido recorrido dram\u00e1tico.<\/p>\n<\/div>\n Circulating Ocean<\/strong>, presentada por primera vez en Sudam\u00e9rica, se organiza en nueve secciones cuyos t\u00edtulos aluden a distintos fen\u00f3menos clim\u00e1ticos vinculados al oc\u00e9ano<\/strong>. Hosokawa despliega un lenguaje en el que convergen recursos de la m\u00fasica contempor\u00e1nea occidental con una est\u00e9tica japonesa orientada al silencio, a lo org\u00e1nico, al flujo natural del sonido. <\/p>\n<\/div>\n La obra emergi\u00f3 desde el silencio con delicadeza, desplegando capas sonoras que evocaban la variabilidad constante de las mareas. El director realiz\u00f3 un trabajo notable al equilibrar estos planos y evitar que los procedimientos t\u00edmbricos -pizzicati, trinos, glissandi, amplios vibratos- funcionaran como meros efectos: cada elemento se integr\u00f3 con coherencia en una arquitectura sonora que avanz\u00f3 con cuidado hacia un cl\u00edmax contenido y eficaz<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n En la segunda mitad del concierto, la Sinfon\u00eda<\/strong> de Berio ofreci\u00f3 un tiempo insustituible de pensamiento sobre la historia de la m\u00fasica, la forma y el propio material sonoro<\/strong>. Concebida no como una sinfon\u00eda tradicional, sino como un \u00e1mbito en el que confluyen voces, instrumentos, citas musicales y literarias, la orquesta y el octeto vocal, bajo la minuciosa direcci\u00f3n de Ceccherini, interpretaron la obra de manera extraordinariamente efectiva, dando como resultado un organismo vivo y en constante transformaci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n El primer movimiento incluye fragmentos textuales tomados de Lo crudo y lo cocido de Claude L\u00e9vi-Strauss, en particular aquellos pasajes que analizan la estructura simb\u00f3lica de ciertos mitos brasile\u00f1os sobre el origen del agua, estableciendo as\u00ed una conexi\u00f3n sutil con la obra de Hosokawa. La orquesta y el octeto vocal lograron un equilibrio preciso entre instrumentos, palabra hablada y canto, acentuando el car\u00e1cter polif\u00f3nico y polis\u00e9mico de la obra.<\/p>\n<\/div>\n El momento m\u00e1s destacado fue el tercer movimiento<\/strong>, estructurado sobre el scherzo<\/em> de la Segunda Sinfon\u00eda de Mahler. A partir de ese flujo mahleriano<\/em>, Berio construy\u00f3 una trama de citas musicales -Bach, Beethoven, Stravinsky, Schoenberg, entre otros- y referencias literarias que multiplicaron los niveles de sentido en un discurso abierto<\/strong>, cuya lectura queda supeditada a la experiencia individual de cada oyente. Ceccherini y la orquesta supieron articular estas capas sin comprometer la fluidez ni la coherencia del conjunto.<\/p>\n<\/div>\n El \u00faltimo movimiento funcion\u00f3 como una s\u00edntesis, retomando y dinamizando elementos previos y cerrando una interpretaci\u00f3n que evidenci\u00f3 un conocimiento profundo de la obra<\/strong> y de sus complejas exigencias. En el marco del centenario de Berio, esta ejecuci\u00f3n propuso un espacio de reflexi\u00f3n indispensable sobre la m\u00fasica como forma de pensamiento y sobre el fluir de la vida.<\/p>\n<\/div>\n Col\u00f3n Contempor\u00e1neo. Orquesta Filarm\u00f3nica de Buenos Aires. Dirigida por:<\/strong> Tito Ceccherini. Programa: <\/strong>Toshio Hosokawa (1955) Circulating Ocean (2005) – estreno sudamericano. Luciano Berio (1925-2003) Sinfon\u00eda (1968). Octeto vocal:<\/strong> Sabrina Sosa, Alejandra Cabral, Ver\u00f3nica Nostro, Griselda Adano, Esteban Manzano, Luca Eizaguirre, Federico Trillo, Jonatan Favilla. Maestro preparador:<\/strong> Rodrigo de Caso. Funci\u00f3n:<\/strong> Teatro Col\u00f3n, 28 de junio..<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n