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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/La-directora-de-cine-que-se-inspiro-en-Tigre-ahora.jpg\")
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La casa de fin de semana es un escenario conocido dentro del cine argentino, inspirado quiz\u00e1s en La Ci\u00e9naga, de Lucrecia Martel. En La Quinta, la realizadora se instala en un ecosistema similar. Todo comienza cuando una familia integrada por una madre, un padre y tres hijos va a pasar las vacaciones de invierno a una quinta en Escobar <\/strong>lejos de la ciudad. <\/p>\n<\/div>\n Apenas llegan, el esperado descanso se ve irrumpido: la casa estuvo usurpada <\/strong>por otras personas durante su ausencia. La basura, las paredes manchadas, el olor nauseabundo encajan perfecto en la mente de Rudi para intentar convencer a los vecinos de que Tom\u00e1s, el casero del barrio, es el culpable.<\/p>\n<\/div>\n \u00bfDeber\u00eda Tom\u00e1s llevar un arma o habr\u00eda que contratar seguridad privada? Mientras los adultos se debaten entre sus propias certezas y contradicciones sobre la continuidad laboral del casero, los ni\u00f1os se adentran en los l\u00edmites de la naturaleza hasta que un hecho traum\u00e1tico cambia el rumbo de la historia.<\/p>\n<\/div>\n A medida que los segundos corren las formas de hacer frente a lo desconocido de los adultos y las infancias se entrelazan y dialogan. \u201cAl mismo tiempo son dos mundos independientes, por m\u00e1s que sea un mundo infantil tiene sus propios secretos y silencios, ese es el punto que me interesaba trabajar, en el caso de La Quinta<\/strong> llevado m\u00e1s al extremo. En mi primera peli es algo que ya hab\u00eda trabajado, los puntos de vista a partir de rangos etarios, de maduraciones distintas\u201d, detalla Silvina Schnicer, la directora<\/strong> del film.<\/p>\n<\/div>\n Desde el punto de vista de los ni\u00f1os, todo parece ser culpa del hijo mayor. A partir de ah\u00ed, se construye un discurso que, aunque basado en un hecho incierto, va creciendo y formando una suerte de ‘andamiaje’ que impulsa el accionar familiar. <\/p>\n<\/div>\n \u201cLa peli nunca termina de definir que \u00e9l realmente sea el culpable. Esa duda queda, entonces creo que tiene que ver m\u00e1s con ese dispositivo que se enciende por parte del padre, de la madre, los hermanos que del hecho en s\u00ed, casi que no importa si realmente es culpable o no, sino de las decisiones que se toman. Ya ni siquiera escarban sobre la verdad, solo el simple hecho de que eso pudo haber sucedido\u201d.<\/p>\n<\/div>\n La primera versi\u00f3n del gui\u00f3n se gest\u00f3 hace m\u00e1s de diez a\u00f1os, incluso antes de su primera pel\u00edcula Tigre<\/em><\/strong>. A partir de recuerdos de su infancia Schnicer <\/strong>retoma \u201cescenas perdidas, aut\u00f3nomas e independientes\u201d de cuando vacacionaba en con su familia en una quinta todos los meses del verano. Lo que hizo largo este camino fue el proceso de financiaci\u00f3n: \u201cEn nuestro caso tenemos coproducci\u00f3n con Chile, Brasil y Catalu\u00f1a. A partir de esas colaboraciones m\u00e1s el INCAA logramos juntar la financiaci\u00f3n para filmarla finalmente\u201d.<\/p>\n<\/div>\n \u201cEs casi un acto de resistencia pol\u00edtica que trasciende hacer una peli. Tenemos que lograr no frenar nuestro hacer art\u00edstico, eso se siente como un acto de resistencia\u201d, expresa Silvina. Sostener el deseo frente a un proyecto que lleva tantos a\u00f1os no es algo f\u00e1cil: \u201cEn el cine es muy importante la compa\u00f1\u00eda y el equipo. Tenemos toda una comunidad detr\u00e1s que es la industria nacional cinematogr\u00e1fica con much\u00edsimos a\u00f1os, hay que hacerle honor a eso\u201d. El proyecto en el que ahora navega se llama \u201cLas Faunas\u201d<\/strong>, una historia del g\u00e9nero fant\u00e1stico y en el que se aventura por primera vez.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n