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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/La-muestra-Pinacoteca-Migrante-denuncia-en-Espana-el-eurocentrismo-de.jpg\")
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El Ministerio de Cultura espa\u00f1ol inaugur\u00f3 Pinacoteca Migrante<\/em><\/strong>, una muestra de la artista hispano-peruana Sandra Gamarra, que se basa en los “museos eurocentristas” para invertir el relato<\/strong> y centrarse en el de los pueblos originarios y su explotaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n La exposici\u00f3n es la adaptaci\u00f3n del proyecto de Gamarra para el Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en la Bienal de Venecia<\/strong> del a\u00f1o pasado y en el que critica los museos como instituci\u00f3n hegem\u00f3nica occidental.<\/p>\n<\/div>\n A lo largo de seis salas, Gamarra interviene en cuadros del siglo XVIII y del XIX y l\u00e1minas bot\u00e1nicas<\/strong> para narrar la historia desde el punto de vista de los “migrantes, tanto humanos, como no humanos: personas, plantas y materias primas que, a menudo, hicieron a la fuerza el viaje de ida y vuelta”.<\/p>\n<\/div>\n La Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a se convierte con este proyecto en un museo<\/strong> cuya primera sala, titulada \u2018Tierra Virgen\u2019, sobre las pinturas de paisajes espa\u00f1oles y de antiguas colonias<\/strong> de Am\u00e9rica Latina, Filipinas y el norte de \u00c1frica, que aparecen relacionados con los ecocidios actuales.<\/p>\n<\/div>\n Le sigue \u2018Gabinete de la extinci\u00f3n\u2019, que vincula el colonialismo con el extractivismo<\/strong> al mostrar los \u201ctesoros\u201d de las expediciones bot\u00e1nicas europeas durante los siglos XVIII y XIX. Por otra parte, \u2018Gabinete del Racismo Ilustrado\u2019 relata el modo en que la antropolog\u00eda y la ciencia fueron utilizadas como herramientas de discriminaci\u00f3n racial.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n El espacio titulado \u2018M\u00e1scaras Mestizas\u2019 se adentra en las pr\u00e1cticas coloniales del retrato <\/strong>que inmortalizan normas pol\u00edticas y sociales. Cada obra expone las maneras en que las sociedades aceptan o marginan a sus sujetos.<\/p>\n<\/div>\n La \u00faltima sala, \u2018Retablo de la Naturaleza Moribunda\u2019, relaciona el bodeg\u00f3n con la construcci\u00f3n de la opulencia y los tesoros<\/strong>. Y, por \u00faltimo, en el centro del recorrido, y simulando un espacio al aire libre, se presenta el \u2018Jard\u00edn Migrante\u2019, habitado por copias pintadas de monumentos<\/strong>, as\u00ed como representaciones de plantas al\u00f3ctonas o invasoras, junto a lecturas de car\u00e1cter decolonial que acompa\u00f1an a estos invitados.<\/p>\n<\/div>\n La muestra, con gran repercusi\u00f3n en la Bienal de Venecia de 2024<\/strong>, ha viajado a la Biblioteca Nacional con una adaptaci\u00f3n al espacio, por lo que no se incluyen la totalidad de obras, si bien mantiene toda su esencia y discurso cr\u00edtico.<\/p>\n<\/div>\n Gamarrai nterviene el cuadro ‘Grupo familiar ante un paisaje’, de Franz Hals, en el que se ve a una familia neerlandesa que posa con un chico africano, al que se ha identificado como un hu\u00e9rfano de Ghana llevado como sirviente.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n En la versi\u00f3n de Gamarra, el cuadro se titula ‘Retrato de ni\u00f1o y familia de fondo’, y destaca la cara y mano del ni\u00f1o africano. La obra se completa arropada por una tela tradicional de Ghana.<\/p>\n<\/div>\n Pero la visi\u00f3n hegem\u00f3nica occidental no se circunscribe a la \u00e9poca del imperio y la Ilustraci\u00f3n, sino que perdura hasta nuestros d\u00edas,<\/strong> como denuncia una vitrina con las tradicionales huchas con cabezas de indios, negros o chinos con las que el Domund recaudaba fondos “para los chinos o los africanos en los a\u00f1os 50 y 60” del siglo pasado<\/strong>, subray\u00f3 el comisario de la muestra, Agust\u00edn P\u00e9rez-Rubio.<\/p>\n<\/div>\n Las huchas “son una forma de jerarquizar a los seres humanos y sus comunidades, y la artista las muestra de espaldas para no perpetuar el maltrato<\/strong>“, explic\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n