El martes de junio se estrena en la Sala Lugones el documental \u201cWainrot, tras bambalinas\u201d<\/strong> dirigido por Teresa Costantini<\/strong> sobre el famoso core\u00f3grafo Mauricio Wainrot<\/strong>. En poco menos de una hora, el filme se enfoca en distintos aspectos de la vida y recorrido de este artista nacido en Buenos Aires en 1946, hijo de inmigrantes polacos jud\u00edos.<\/p>\n<\/div>\n Este \u00faltimo dato es digno de mencionarse, porque la mayor parte de su familia muri\u00f3 asesinada en los campos de concentraci\u00f3n nazis<\/strong>, horror que de alguna manera qued\u00f3 reflejado en su obra Ana Frank, estrenada por el Ballet del San Mart\u00edn en 1984 y que abri\u00f3 a Wainrot las puertas de una carrera internacional.<\/p>\n<\/div>\n Dos cuestiones, en principio, se imponen como preguntas: \u00bfbajo qu\u00e9 forma se concentran en una hora las muchas alternativas, producciones y circunstancias de vida del artista?<\/p>\n<\/div>\n La otra pregunta es: \u00bfse sinti\u00f3 reflejado Mauricio Wainrot en esas im\u00e1genes, en esas historias profesionales y personales que el film va desplegando?<\/p>\n<\/div>\n A la primera pregunta responde Teresa Costantini, si bien antes se refiere a su inter\u00e9s por la danza y al origen de este proyecto.<\/p>\n<\/div>\n Dice: \u201cme atraen las artes en general y respecto de la danza, soy desde siempre una espectadora. He visto a la compa\u00f1\u00eda de Pina Bausch<\/em>, a la de Alvin Ailey<\/strong> y a tantas otras que han venido al Teatro San Mart\u00edn. Entre otras muchas cosas, nunca me perd\u00eda los recitales de Iris Scaccheri<\/strong> y vi a Mijail Barishnikov<\/strong> en el Teatro Col\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfC\u00f3mo se produjo el encuentro con Mauricio Wainrot?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Yo estaba en Madrid presentando mi pel\u00edcula Tita<\/em>, sobre Tita Merello<\/strong>, cuando recibo una invitaci\u00f3n de Mauricio para la reposici\u00f3n de La tempestad<\/em> con el Ballet del San Mart\u00edn. Nos hab\u00edamos cruzado unas pocas veces en ocasiones sociales y una vez tuvimos una reuni\u00f3n en Canciller\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n Le digo que estoy afuera, pero agrego: \u201cTenemos que hacer un documental sobre tu trayectoria\u201d. Me dijo que le encantaba la idea y empezamos a filmar La tempestad <\/em>en el Teatro San Mart\u00edn con tres c\u00e1maras. Esto ocurri\u00f3 en 2018 y al a\u00f1o siguiente Mauricio estaba montando Carmina Burana <\/em>con el Ballet del SODRE, de Uruguay; all\u00ed apareci\u00f3 una oportunidad para continuar.<\/p>\n<\/div>\n Agrega Costantini: \u201cY surgi\u00f3 otra circunstancia: Mauricio estaba trabajando con una compa\u00f1\u00eda en Polonia, en la ciudad de Gdansk, y yo le ped\u00ed que se trasladara a Varsovia aunque fuera un solo d\u00eda, para filmarlo en el lugar de donde partieron sus padres. Al principio no quer\u00eda, se resist\u00eda; pero finalmente lo convenc\u00ed y pude enviar gente desde Francia para que lo filmara<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfOrganizaste un plan previo o el gui\u00f3n se fue armando a medida que avanzaban?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Se fue armando durante el proceso. Como directora, me vuelco sobre todo a la ficci\u00f3n, pero incluso en un documental tengo que encontrar el hilo de la historia. Me interesaba su biograf\u00eda al margen de su trayectoria y tambi\u00e9n me atra\u00eda su pulsi\u00f3n creativa<\/strong>. Encontrar un hilo me result\u00f3 dif\u00edcil, pero finalmente fue La tempestad<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfDe d\u00f3nde provino el material que compone la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Fue dif\u00edcil encontrar material de archivo en buenas condiciones, eso fue un enorme trabajo. Por otro lado, yo quer\u00eda incluir a Carlos Gallardo<\/strong> (N de R<\/em>: compa\u00f1ero de vida y colaborador art\u00edstico de Wainrot, fallecido en un accidente automovil\u00edstico en 2008) y al principio fue complicado, pero despu\u00e9s aparecieron algunas filmaciones.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfEn qu\u00e9 punto consideraste que hab\u00eda que darle un cierre al documental? O mejor dicho, \u00bfqu\u00e9 de todo lo que hab\u00edan filmado quer\u00edas que quedara?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Adem\u00e1s de los registros de las obras y de Mauricio mismo, hay varias entrevistas -a Paloma Herrera, Julio Bocca, Jos\u00e9 Miguel Onaindia, Mar\u00eda Riccetto, Luis Faldutti, Igor Yebra y Andrea Chinetti- que tambi\u00e9n fue necesario editar. Hubo un momento en que, despu\u00e9s de varios a\u00f1os de proceso y con tantas alternativas entre medio, decidimos con mi productora Marga G\u00f3mez que hab\u00eda que concluirlo. Vimos que con la edici\u00f3n ten\u00edamos una extensi\u00f3n de una hora y era una muy buena duraci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n La entrevista con Mauricio Wainrot ocurre mientras \u00e9l se encuentra en Montevideo reponiendo Carmina Burana<\/em> con el Ballet del SODRE.<\/p>\n<\/div>\n \u201cEste documental -afirma- es una de las mejores cosas que me pasaron durante esta d\u00e9cada<\/strong>. Teresa Costantini hab\u00eda pedido una cita conmigo cuando yo era director de Asuntos culturales de la Canciller\u00eda argentina. Justo hab\u00eda visto quince d\u00edas antes su pel\u00edcula sobre Tita Merello, una gran coincidencia. Hablamos de muchas cosas en esa reuni\u00f3n, y se qued\u00f3 muy encantada conmigo, con mis obras y mi carrera. En un momento dado me propuso el proyecto de un documental\u201d.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfQu\u00e9 emociones o pensamientos te trajo el proceso de filmaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Durante mi vida con Carlos Gallardo, era \u00e9l quien se ocupaba de guardar cr\u00edticas, notas, fotos y programas sobre nuestro trabajo. Cuando \u00e9l muri\u00f3 yo no segu\u00ed haci\u00e9ndolo. La pel\u00edcula me hizo recordar todo esto.<\/p>\n<\/div>\n -El proceso de la filmaci\u00f3n muy largo, \u00bfno es cierto?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -S\u00ed, hab\u00edamos ya comenzado cuando lleg\u00f3 la pandemia y despu\u00e9s tuve varias operaciones sucesivas, algunas muy graves. Pero siempre estuvo presente Teresa, las preguntas y las respuestas, la pel\u00edcula, las fotos.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfUna combinaci\u00f3n de hechos te llev\u00f3 a Varsovia y fuiste filmado all\u00ed?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Nunca hab\u00eda pensado en que alguna vez ir\u00eda a Polonia. Pero me invitaron a montar un programa con obras m\u00edas en Gdansk y se lo coment\u00e9 a Teresa. Ella me convenci\u00f3 de que fuera a Varsovia, un lugar donde no hab\u00eda quedado nada ni nadie de mi familia. Filmamos en el antiguo cementerio jud\u00edo, el m\u00e1s grande del mundo. Encontr\u00e9 all\u00ed nombres conocidos, como el de una actriz jud\u00edo-polaca que hab\u00eda sido muy famosa -incluso hab\u00eda ganado un Oscar- y que mi mam\u00e1 admiraba mucho<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n -Una vez que concluyeron \u201cWainrot, tras bambalinas\u201d, pudieron presentarlo en el Festival de Mar del Plata 2024. \u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 para vos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -No pod\u00eda creerlo cuando Teresa me lo cont\u00f3. Yo hab\u00eda estudiado teatro antes de iniciarme en la danza, pero nunca imagin\u00e9 que filmar\u00eda una pel\u00edcula y que el protagonista ser\u00eda yo<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Tr\u00e1iler de “Wainrot, tras bambalinas”<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n -El documental se concentra sobre todo en tu producci\u00f3n pero hay varios pasajes que abordan tu vida personal.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Mi carrera se hizo tambi\u00e9n a partir de situaciones emocionales: la creaci\u00f3n, por ejemplo, de Ana Frank<\/em>, cuando se termin\u00f3 la dictadura. Y tambi\u00e9n porque se relacionaba con la tragedia de mi familia: mi padre perdi\u00f3 a sus cinco hermanos en los campos de concentraci\u00f3n; mi madre, a sus hermanas y adem\u00e1s, los dos, a sus padres.<\/p>\n<\/div>\n -Tu obra \u201cLa tempestad\u201d, que estrenaste en 2006, fue para Teresa un hilo conductor del filme. \u00bfDesde tu punto de vista tambi\u00e9n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -A ella le parece mi obra m\u00e1s importante y pienso lo mismo. Cuando la estren\u00e9 sent\u00ed que yo era, de alguna manera, el personaje de Pr\u00f3spero: que todas mis creaciones y los protagonistas de mis obras est\u00e1n ah\u00ed y que se despiden de m\u00ed en esa ola final que los va envolviendo. Siempre que veo esa escena me emociono hasta llorar y abrazo a todos ellos, que dieron vida y sentido a mi vida.<\/p>\n<\/div>\n Wainrot, tras bambalinas <\/em>se estrena el martes 24 de junio a las 21, en la Sala Lugones del Teatro San Mart\u00edn, Corrientes 1530. Habr\u00e1 dos proyecciones m\u00e1s al d\u00eda siguiente; a las 15 y a las 18.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nLa voz de la directora<\/h2>\n<\/p>\n
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Teresa Costantini y Mauricio Wainrot, en el Festival de Mar del Plata 2024, donde mostraron el documental.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Ensayos](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1750438831_425_el-documental-para-conocer-la-intimidad-y-la-obra-de.jpg\"\/)
Ensayos de 2015, en los que Wainrot (con anteojos) le marca los movimientos a un bailar\u00edn de “Rapsodia”.
\n<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nMauricio, el artista detr\u00e1s de las bambalinas<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Teresa](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1750438831_515_el-documental-para-conocer-la-intimidad-y-la-obra-de.jpg\"\/)
Teresa Costantini entrevistando a Julio Bocca para el documental “Wainrot, tras bambalinas”.
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Informaci\u00f3n<\/h2>\n<\/p>\n