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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/la-literatura-tambien-se-dibuja.jpg\")
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Una apertura circunspecta, un silencio loteado. Varias p\u00e1ginas mudas, dibujos sin di\u00e1logo. As\u00ed cree Tadao Tsuge<\/strong> (Jap\u00f3n, 1941) que conviene iniciar una puesta en escena, entrar en clima. As\u00ed arranca Melod\u00eda sentimental<\/em><\/strong>, su antolog\u00eda de manga. En breve \u2013el silencio no dejar\u00e1 de cortar camino\u2013 los di\u00e1logos se vuelven claves. Tsuge no s\u00f3lo conf\u00eda en finales abiertos; tambi\u00e9n en principios y nudos irresueltos. El relato \u201cBarrio de las cloacas\u201d es una obra maestra gr\u00e1fica de luces y tinieblas, poblada de desempleados, tullidos y mal entrazados que donan sangre por algo de dinero.<\/p>\n<\/div>\n Con Tadao Tsuge<\/strong> no hay algodones ni paliativos ni pa\u00f1os fr\u00edos. Los cuerpos en cuero; las caras ocultadas. Lluvias y penumbra y el corte: la oscuridad total. La sombra de un papel curvado que se vuela. Sombra sobre una mejilla como ruborizada. Una larga caminata nocturna de dos. Una doble p\u00e1gina de puros techos bajo un diluvio. Excelente mano la de Tadao Tsuge<\/strong> para tifones, igual que para esquematizar m\u00e1quinas. La precisi\u00f3n arquitect\u00f3nica a veces es el \u00fanico embellecimiento de sus planchas. Por momentos, hace pensar que lo que define la identidad y la cara de Jap\u00f3n son sus inmuebles. Es como si para Tsuge dibujar fuera hacer rayas (parece una broma; no lo es). No obstante, el trazo y la disposici\u00f3n en cada cuadro son l\u00edmpidos, despejados, y no se excede en contexto.<\/p>\n<\/div>\n Paneles en blanco y negro, judo ilustrado: de una aparente debilidad, nace una fuerza. La paleta va de la fantas\u00eda a la alucinaci\u00f3n. La lectura se dilata por lo atractivo del dibujo. Tsuge localiza estas historietas \u2013publicadas en los tempranos a\u00f1os 70\u2013 en la posguerra en Jap\u00f3n; factores que extreman la ben\u00e9fica ralentizaci\u00f3n de la lectura de una novela gr\u00e1fica, perdido el lector dichosamente en los trazos, que al fin se vuelven, por decirlo as\u00ed, tangibles. Melod\u00eda sentimental<\/em><\/strong>, de Tadao Tsuge<\/strong>, al igual que Los sentimientos de Miyoko en Asayaga<\/em><\/strong>, de Shin\u2019ichi Abe<\/strong>, fue publicado por la editorial Gallo Nero. (Abe admira al hermano de Tadao, el magistral mangaka Yoshiharu Tsuge, y \u00e9ste a Abe).<\/p>\n<\/div>\n Tambi\u00e9n de principios de los 70 son los manga de Shin\u2019ichi Abe<\/strong> (Jap\u00f3n, 1950), l\u00e1minas que son trizas de vidas deshilachadas. Abe es el fileteador de las l\u00edneas paralelas, el proyectista de lo negro. Demiurgo de instantes de vac\u00edo, de espera; de una cara callada y sola en un recuadro. Estampas silentes de lluvia junto al r\u00edo. En Abe los rect\u00e1ngulos mudos \u2013un paisaje, un perro\u2013 son doblemente silenciosos. \u00bfTrama para qu\u00e9? Apenas esbozada, la historia delata que lo que m\u00e1s le interesa a Abe es dibujar; plantear una magn\u00edfica alternancia entre planos interiores y exteriores.<\/p>\n<\/div>\n Al igual que Tadao Tsuge, Abe <\/strong>esconde con frecuencia la cara de un protagonista, y sus p\u00e1ginas certifican que lo sensual es m\u00e1s f\u00e1cil de ilustrar que de escribir (narrar). Abe delinea dedos de pianista para todos, pero ninguno sabe qu\u00e9 hacer con su vida. (La falta de rumbo a Abe lo hace sombrear). No pocos voyeurs y no poca crueldad gratuita. En general Abe tiende a lo r\u00e1pido y sucio, con desproporciones corporales a la vista, pero cuando se eleva adquiere notable potencia. Su impronta tiene algo de bosquejo a mano alzada, con detalles de suma precisi\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n El genio de Abe<\/strong>, en verdad, se nota en las siluetas, renegridas o blanqueadas, en agua, en peces, ramas, hojas, un entramado de \u00e1rboles. Un buen transmisor de lo ventoso y pluvioso. Y, como Tsuge, proveedor de la milagrosa miniaturizaci\u00f3n de un tif\u00f3n en un cuadrito. Perito de la nieve nocturna, no desconoce la ventaja de bajar el tel\u00f3n de una historia con un aguacero. Propone sin querer la clase de dibujo que hace desear anidar en su interior. Ante la forma en que la silueta de una bicicleta, por ejemplo, queda en blanco. Frente a Shin\u2019ichi Abe<\/strong>, en el cr\u00edtico acecha el temor de ser falso o impreciso, de que el l\u00e1piz se quiebre o derrape.<\/p>\n<\/div>\n Melod\u00eda sentimental<\/em>, Tadao Tsuge. Trad. Yoko Ogihara y Fernando Cordob\u00e9s. Gallo Nero, 248 p\u00e1gs.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n