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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/su-hijo-Michael-dirigio-con-solvencia-al-West-Eastern-Divan-Ensemble.jpg\")
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El West-Eastern Divan Ensemble<\/strong>, bajo la direcci\u00f3n de Michael Barenboim<\/strong>, abri\u00f3 la temporada de Grandes Int\u00e9rpretes del Teatro Col\u00f3n con un programa centrado en las tensiones y matices del clasicismo tard\u00edo. <\/p>\n<\/div>\n A partir del contraste entre el Cuarteto para cuerdas n.\u00ba 11 de Beethoven y el Octeto D. 803 de Schubert, el ensamble explor\u00f3 dos modos profundamente distintos de concebir la forma, el discurso y el tiempo musical. <\/strong>En la cercan\u00eda temporal y geogr\u00e1fica entre ambos compositores, el programa propuso un juego de espejos que no busc\u00f3 hacer pie en las similitudes estil\u00edsticas, sino jugar con las diferencias esenciales<\/strong>: lo \u00edntimo frente a lo enf\u00e1tico, lo fragmentario frente a lo narrativo, delineando as\u00ed dos universos imprescindibles.<\/p>\n<\/div>\n Michael Barenboim asumi\u00f3 la doble tarea de primer viol\u00edn y director, tal como tantas veces lo ha hecho su padre desde el piano<\/strong>. Con gestos sobrios y oportunos, y una direcci\u00f3n clara desde la mirada<\/strong>, condujo al ensamble a lo largo de todo el programa. <\/p>\n<\/div>\n Michael est\u00e1 construyendo su trayectoria apoyado, inevitablemente, en los hombros de un gigante, y eso es innegable. Tambi\u00e9n lo es que posee las condiciones necesarias para continuar y complementar la labor de su padre<\/strong>, tanto desde el atril como desde el viol\u00edn, al frente del proyecto West-Eastern Divan.<\/p>\n<\/div>\n El Ensamble abri\u00f3 con el Cuarteto <\/em>de Beethoven, una obra breve -sobre todo en relaci\u00f3n con la segunda parte del programa-, pero de escritura densa y compleja. En los primeros movimientos, el grupo son\u00f3 como cuatro int\u00e9rpretes t\u00e9cnicamente solventes, aunque a\u00fan sin una articulaci\u00f3n ni respiraci\u00f3n compartidas. Reci\u00e9n a partir del tercer movimiento la interpretaci\u00f3n alcanz\u00f3 cohesi\u00f3n expresiva, consolidando una sonoridad conjunta que se mantuvo hasta el final. <\/p>\n<\/div>\n En el segundo movimiento, el enfoque m\u00e1s individual contribuy\u00f3 a destacar con claridad el pasaje de escritura imitativa, bien articulado en sus entradas. A lo largo de toda la obra se destac\u00f3 especialmente el violonchelista, Izak Nuri<\/strong>, con una sonoridad s\u00f3lida y bien definida tanto en su funci\u00f3n de sost\u00e9n como en los momentos m\u00e1s expuestos.<\/p>\n<\/div>\n El Octeto en fa mayor D. 803<\/em> de Schubert, con su forma extensa y su car\u00e1cter expansivo, ofreci\u00f3 al ensamble un espacio propicio para desplegar sus mayores cualidades. All\u00ed, la capacidad para alternar entre un sonido m\u00e1s sinf\u00f3nico, de gran proyecci\u00f3n, y otro m\u00e1s \u00edntimo, propio de la m\u00fasica de c\u00e1mara, fue una de las fortalezas m\u00e1s claras. <\/p>\n<\/div>\n En una obra repleta de melod\u00edas memorables, el grupo demostr\u00f3 control sobre la arquitectura del discurso, con una construcci\u00f3n dram\u00e1tica sostenida. El clarinetista, Aleksander Gurfinkel<\/strong>. tuvo un rol central en esta tarea: su manejo de las din\u00e1micas, el fraseo y el car\u00e1cter aport\u00f3 sentido y continuidad a lo largo de toda la obra. Tambi\u00e9n sobresalieron el contrabajo y el violonchelo, especialmente en los pasajes compartidos. <\/p>\n<\/div>\n El cuarto movimiento result\u00f3 uno de los puntos m\u00e1s disfrutables: la escritura contrapunt\u00edstica fue resuelta con claridad, los planos sonoros se delinearon con inteligencia y la articulaci\u00f3n de las voces gener\u00f3 una textura precisa y expresiva. El movimiento final se destac\u00f3 por su fuerza, por el empuje colectivo y por una energ\u00eda que, sin perder control, sostuvo con intensidad el cierre para dar pie a la ovaci\u00f3n general.<\/p>\n<\/div>\n Poner la atenci\u00f3n en el otro, aceptar la diversidad, legitimar las diferencias, escuchar con sensibilidad, sostener el di\u00e1logo, tender puentes, integrar perspectivas, nombrar sin excluir, aunar desde la m\u00fasica<\/strong>. El ensamble encontr\u00f3 en el Octeto<\/em> de Schubert un veh\u00edculo ideal para expresar musicalmente los fundamentos que mueven su existencia.<\/p>\n<\/div>\n West-Eastern Divan Ensemble<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Ciclo<\/strong>: Grandes Int\u00e9rpretes M\u00fasicos<\/strong>: Michael Barenboim (direcci\u00f3n y viol\u00edn). Miembros del West-Eastern Divan Ensemble Programa<\/strong>: Ludwig van Beethoven, Cuarteto para cuerdas n.\u00ba 11 en fa menor, op. 95. Franz Schubert, Octeto en fa mayor, D. 803 Teatro<\/strong>: Col\u00f3n, 2 de junio.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n