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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/En-su-despedida-de-la-Argentina-Jose-Carreras-se-mostro.jpg\")
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A los 78 a\u00f1os, Jos\u00e9 Carreras, el tenor catal\u00e1n de fama mundial, regres\u00f3 a la Argentina <\/strong>(pa\u00eds en el que sigue teniendo numerosos seguidores y en el que pas\u00f3 un a\u00f1o en su juventud), para un multitudinario recital en el fabuloso Movistar Arena y en el marco de una gira mundial anunciada como su despedida<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Conviene repasar brevemente la historia de Carreras: su brillante trayectoria inicial de casi dos d\u00e9cadas se vio truncada en 1987 por una leucemia fulminante a la que pudo sobrevivir, aunque su voz nunca se recuper\u00f3 totalmente<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n A partir de 1990, su carrera tom\u00f3 un nuevo impulso a la luz del \u00e9xito incomparable de Los Tres Tenores<\/strong> (junto a sus colegas Pl\u00e1cido Domingo<\/strong> y Luciano Pavarotti<\/strong>), y desde entonces cant\u00f3 por doquier un repertorio que fue de lo l\u00edrico al pop, y sobre todo dedic\u00f3 sus esfuerzos a sostener y promover la fundaci\u00f3n que lleva su nombre, dedicada a la investigaci\u00f3n y la ayuda a pacientes de la enfermedad <\/strong>que lo afect\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n Poco despu\u00e9s de la hora de inicio, y ante un p\u00fablico impaciente, ingres\u00f3 la orquesta, conformada por excelentes m\u00fasicos locales. Bajo la batuta de David Gim\u00e9nez Carreras (sobrino del tenor pero artista de indudable m\u00e9rito propio)<\/strong>, el ensamble toc\u00f3 la obertura de Nabucco<\/em> (Verdi), primero de los fragmentos instrumentales del programa original (los otros fueron el Vals n\u00b0 2 <\/em>de Shostakovich y el arrebatador intermedio de La Boda de Luis Alonso<\/em> de Gim\u00e9nez). <\/p>\n<\/div>\n Con precisi\u00f3n r\u00edtmica, lirismo y sonoridad compacta, la orquesta y su director fueron en todo momento un pilar fundamental <\/strong>que aport\u00f3 brillo y solidez musical al concierto.<\/p>\n<\/div>\n Tres ejemplos de canci\u00f3n popular de estilo napolitano fueron la entrada en calor para Carreras y para su soprano invitada, la mendocina Ver\u00f3nica Cangemi<\/strong>; a d\u00fao, los cantantes brindaron luego Je te veux<\/em>, la bell\u00edsima canci\u00f3n de Erik Satie.<\/p>\n<\/div>\n En el marco de un repertorio hecho a la medida de sus posibilidades actuales (incluyendo cambios de tonalidad)<\/strong>, Carreras solo ofreci\u00f3 un aria de \u00f3pera: el famoso lamento de Federico, de L\u2019arlesiana<\/em> de Francesco Cilea. A la luz del resultado, con una afinaci\u00f3n err\u00e1tica y un vibrato que por momentos hac\u00edan dif\u00edcil distinguir de qu\u00e9 nota se trataba<\/strong>, cabe concluir que se debi\u00f3 haber prescindido de un momento que solo trajo nostalgia<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Inmediatamente despu\u00e9s, Veronica Cangemi ofreci\u00f3 uno de los mejores momentos de su performance<\/strong> y uno de los fragmentos m\u00e1s aplaudidos de la noche: el aria de las joyas (\u201cAh! Je ris de me voir si belle dans ce miroir\u201d<\/em>) de Faust de Gounod; este entusiasmo del p\u00fablico se habr\u00eda de repetir con sus versiones de \u201cMe llaman la primorosa\u201d <\/em>(El barbero de Sevilla<\/em> de Gim\u00e9nez y Nieto) en la segunda parte, y \u201cO mio babbino caro\u201d<\/em> (Gianni Schicchi de Puccini) en la secci\u00f3n fuera de programa. Con \u201cThe impossible dream\u201d<\/em> , del musical The Man of La Mancha<\/strong>, Carreras cerr\u00f3 la parte inicial del concierto.<\/p>\n<\/div>\n Producido de manera impecable por el Mahler Entertainment Group, el concierto abri\u00f3 su segunda parte con un tributo necesario y pertinente al compositor, director y productor \u00c1ngel Mahler, fallecido una semana atr\u00e1s<\/strong>: el ingreso de su talentoso hijo Dami\u00e1n para dirigir a la orquesta en un fragmento del musical Dr\u00e1cula<\/strong>, la sucesi\u00f3n de im\u00e1genes de Mahler en las pantallas y las palabras de Cangemi -con menciones a los miembros de la familia que siguen llevando adelante el emprendimiento- pusieron la nota m\u00e1s emotiva a la velada.<\/p>\n<\/div>\n De vuelta al repertorio programado, la m\u00fasica espa\u00f1ola y la latinoamericana se adue\u00f1aron de la parte final<\/strong>. M\u00e1s que los boleros cantados por los dos solistas (esta canci\u00f3n \u00edntima y susurrada es probablemente uno de los g\u00e9neros que menos convienen a las voces de t\u00e9cnica l\u00edrica) y del infaltable El d\u00eda que me quieras<\/strong>, los momentos de Carreras que el p\u00fablico m\u00e1s agradeci\u00f3 fueron las muy populares \u201cGranada\u201d <\/em>de Agust\u00edn Lara, y \u201cO sole mio\u201d<\/em>. En estas p\u00e1ginas, el tenor puede lucir notas con potencia en las que su vibrato y sus dificultades f\u00edsicas son menos evidentes<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n M\u00e1s all\u00e1 de retribuir t\u00edmidamente los aplausos con gestos, Carreras se mostr\u00f3 llamativamente parco, no tuvo palabras para con una audiencia que fue siempre c\u00e1lida y respetuosa<\/strong> y tampoco tuvo demasiada conexi\u00f3n emocional con su partenaire; el tenor tuvo incluso un paso en falso al comienzo del Brindis de La Traviata<\/strong> que fue salvado con oficio. <\/p>\n<\/div>\n Si hubiera que elegir un momento cargado de simbolismo, deber\u00eda ser su versi\u00f3n de \u201cMy way\u201d<\/em>, ante\u00faltimo n\u00famero. Esa reflexi\u00f3n vital sobre el tel\u00f3n final a punto de caer, sobre una existencia llevada con entereza a pesar de toda dificultad, fue una confesi\u00f3n y tambi\u00e9n una proclama: ha llegado para el artista el momento de descansar, de disfrutar de todo que, a su manera, ha podido vivir y construir<\/strong>. Que no es poco.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n