La remake <\/em><\/strong>de un cl\u00e1sico siempre despierta comparaciones. Es lo que ha sucedido con el lanzamiento de la serie El gatopardo<\/em><\/strong> por la plataforma Netflix<\/strong>. El primer referente a considerar es la pel\u00edcula hom\u00f3nima (otro cl\u00e1sico por derecho propio) de Luchino Visconti,<\/strong> estrenada en 1963. Detr\u00e1s de estas dos lecturas en clave audiovisual, trabajadas desde diferentes sensibilidades de \u00e9poca, hay una obra maestra literaria.<\/p>\n<\/div>\n Se trata de la \u00fanica novela de Giuseppe Tomasi<\/strong> (1896-1957), pr\u00edncipe de Lampedusa y duque de Palma, que no lleg\u00f3 a verla publicada<\/strong>. Despu\u00e9s de dos intentos vanos ante las editoriales Mondadori y Einaudi, Feltrinelli, entonces todav\u00eda peque\u00f1a, asumi\u00f3 el riesgo.<\/p>\n<\/div>\n Fue un gran acierto. Convertida en fulminante \u00e9xito de ventas<\/strong>, El gatopardo <\/em>(1958) se instal\u00f3 en el centro de los debates cr\u00edticos, recibi\u00f3 el Premio Strega y lleg\u00f3 a ser la narraci\u00f3n italiana m\u00e1s difundida del siglo XX.<\/p>\n<\/div>\n El relato, que comienza en 1860 (con el desembarco de Garibaldi en Marsala) y concluye en 1910, se concentra sobre algunos momentos clave en la vida de una familia noble siciliana<\/strong> (los Corbera de Salina), que exponen las transformaciones pol\u00edticas y sociales tra\u00eddas por la unidad italiana.<\/p>\n<\/div>\n Durante los a\u00f1os inmediatamente anteriores a la escritura de la novela se produce un sacudimiento hist\u00f3rico similar y aun mayor, a escala planetaria<\/strong>. En Italia, la victoria de los aliados en la Segunda Guerra Mundial desbanca definitivamente la monarqu\u00eda saboyana entronizada por Garibaldi, que hab\u00eda aceptado aliarse con el fascismo, y se instala un r\u00e9gimen republicano.<\/p>\n<\/div>\n No es casual que El gatopardo<\/em> se haya elaborado en este contexto. Tampoco lo es que el inter\u00e9s por esta obra resurja en nuestros d\u00edas<\/strong>. Nos hallamos en otro momento bisagra<\/strong>, con un reordenamiento que marcha al ritmo de las nuevas derechas, la amenaza de un conflicto mundial, y vertiginosos desarrollos tecnol\u00f3gicos que podr\u00edan estar coloc\u00e1ndonos en el umbral de una era \u201cpost humana\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Tomasi de Lampedusa fue empujado tambi\u00e9n por poderosos motivos personales<\/strong>. Hab\u00eda participado en las dos grandes guerras y se hallaba bajo el impacto de graves p\u00e9rdidas, una de ellas, crucial. El palacio Lampedusa situado en Palermo, con su patrimonio ancestral, \u00edntimo e hist\u00f3rico, hab\u00eda sido destruido durante el bombardeo americano de 1943.<\/p>\n<\/div>\n Dice sobre esa casa en sus p\u00e1ginas de memorias: \u201cLa quer\u00eda con total devoci\u00f3n. Y la quiero a\u00fan ahora, cuando ya hace doce a\u00f1os que es solo un recuerdo. Hasta pocos meses antes de su destrucci\u00f3n, yo dorm\u00eda en el cuarto en que hab\u00eda nacido<\/strong>, a cuatro metros del sitio en que hab\u00edan puesto la cama de mi madre durante el parto. Y me alegraba tener la certeza de que en aquella casa, tal vez en aquel mismo cuarto, morir\u00eda\u201d.<\/p>\n<\/div>\n De esta ausencia, de este acto memorial, surge la novela misma<\/strong>, que puede ser le\u00edda en clave de autoficci\u00f3n: como el escritor lo se\u00f1ala en su carta al bar\u00f3n Enrico Merlo, la figura protag\u00f3nica de Fabrizio Corbera, pr\u00edncipe de Salina, cuyo emblema familiar es el \u201cgattopardo\u201d (leopardo jaspeado) se inspira en el bisabuelo del autor: Giulio Gabrizio Tomasi, pr\u00edncipe de Lampedusa.<\/p>\n<\/div>\n El pueblo Donnafugata remite al de Palma (ducado de los Lampedusa) y su palacio evoca la propiedad familiar de Filangeri-Cut\u00f2 en Santa Margherita di Belice, donde el escritor pas\u00f3 muchos veranos de su infancia.<\/p>\n<\/div>\n La frase emblem\u00e1tica del llamado \u201cgatopardismo\u201d: \u201cSi queremos que todo siga igual, es necesario que todo cambie\u201d<\/strong>, no la pronuncia el pr\u00edncipe Salina sino su bienamado, encantador y poco escrupuloso sobrino Tancredi Falconeri, cuando se despide de su t\u00edo para unirse a las fuerzas garibaldinas.<\/p>\n<\/div>\n Don Fabrizio declinar\u00e1 subirse \u00e9l mismo al tren revolucionario y su orden enga\u00f1osamente nuevo. Pero sabe que sin ese \u201creciclaje\u201d imprescindible, sin ese aggiornamento<\/em>, los arist\u00f3cratas quedar\u00e1n excluidos del poder<\/strong> y la preeminencia social. Por eso apoyar\u00e1 a Tancredi y bendecir\u00e1 su matrimonio con la plebeya Angelica Sed\u00e0ra, que le aporta su espl\u00e9ndida belleza y la no menos espl\u00e9ndida fortuna de su padre, alcalde de Donnafugata, pol\u00edtico y burgu\u00e9s ascendente de origen campesino.<\/p>\n<\/div>\n M\u00e1s all\u00e1 de las circunstancias pol\u00edticas de la hora, Fabrizio Corbera expresa su teor\u00eda sobre la invariable esencia de Sicilia<\/strong>, invadida y colonizada durante milenios, envuelta en un sue\u00f1o perpetuo y en el fatalismo de un paisaje y un clima desmedidos.<\/p>\n<\/div>\n Los sicilianos no aspiran a mejorar, le dice al caballero Chevalley<\/strong>, enviado por el gobierno central para convencerlo de aceptar una senadur\u00eda; es imposible que lo hagan porque ya se consideran perfectos. Llaman a ese sentimiento \u201corgullo\u201d, pero en realidad es ceguera que impedir\u00e1 cualquier auto reconocimiento, cualquier verdadero progreso.<\/p>\n<\/div>\n No faltaron cr\u00edticos que vieron en El gatopardo<\/em> una novela reaccionaria<\/strong>, por el escepticismo de Salina en cuanto a los efectos de las revoluciones. Hoy d\u00eda se la considera m\u00e1s bien un cl\u00e1sico ya indiscutido que, como tal, habla de la complejidad humana y por tanto de la ambici\u00f3n, la rapi\u00f1a y la traici\u00f3n como otros motores de la Historia.<\/p>\n<\/div>\n Por lo dem\u00e1s, no son las de Salina, o de Tancredi, las \u00fanicas voces que se dejan o\u00edr. La novela no solo se ocupa de la aristocracia y la burgues\u00eda, sino tambi\u00e9n de los sectores populares<\/strong>, por fuera de la idealizaci\u00f3n simplista. Dentro del campesinado, el arreglo matrimonial de la sobrina del padre Pirrone con su interesado seductor reproduce en peque\u00f1a escala las relaciones de inter\u00e9s que median entre Angelica y Tancredi.<\/p>\n<\/div>\n M\u00e1s all\u00e1 del mapa social es esta una novela de los sentidos<\/strong>, los sentimientos, las pasiones, las emociones, desde la sexualidad y el erotismo a la contemplaci\u00f3n est\u00e9tica. Lampedusa, consumado prosista, Proust siciliano barroco e ir\u00f3nico, deslumbra por el refinamiento sensual y la sutileza introspectiva.<\/p>\n<\/div>\n La descripci\u00f3n de los jardines de Donnafugata, o de su laberinto de habitaciones palaciegas donde estalla, sin consumarse, la pasi\u00f3n carnal de Tancredi y Angelica; la enso\u00f1aci\u00f3n final del pr\u00edncipe moribundo que repasa su vida, se cuentan entre los m\u00e1s altos momentos de la narrativa del siglo XX.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Aunque no alcanz\u00f3 su repercusi\u00f3n universal, quiero mencionar a otro maestro de la ficci\u00f3n hist\u00f3rica y de la prosa, perteneciente a la misma \u201cfamilia\u201d literaria: nuestro Manuel Mujica L\u00e1inez<\/strong>, cuyas grandes novelas porte\u00f1as se anticiparon a la de Lampedusa y que pint\u00f3 como nadie en la Argentina el brillo y la decadencia de una clase aristocr\u00e1tica, marcada tambi\u00e9n por la endogamia, el dispendio y la consagraci\u00f3n a aficiones est\u00e9riles.<\/p>\n<\/div>\n As\u00ed como en la novela de Mujica Los \u00eddolos <\/em><\/strong>(1953), las solteronas de la empobrecida familia con el escudo de la torre en llamas bordan absurdamente, durante a\u00f1os, la copia de un tapiz medieval, las se\u00f1oritas Salina, hijas del Gatopardo, consagran su vejez a incrementar una colecci\u00f3n de falsas reliquias.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n El actual retorno de Lampedusa en formato de serie, no reproduce ni reemplaza su novela. S\u00ed la reinterpreta<\/strong>, con algunos a\u00f1adidos y modificaciones argumentales que podr\u00edan discutirse. Pero es, sin duda, una buena incitaci\u00f3n para volver a este texto fundamenta<\/strong>l o para descubrirlo. Nadie quedar\u00e1 decepcionado.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n![\"La](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/de-la-pluma-de-Lampedusa-a-la-pantalla-de-Netflix.jpg\"\/)
La serie Gatopardo recupera la novela original. Foto: gentileza Netflix.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nMomento bisagra<\/h2>\n<\/p>\n
Se consideran perfectos<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Il](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1746631118_345_de-la-pluma-de-Lampedusa-a-la-pantalla-de-Netflix.jpg\"\/)
Il Gatopardo seg\u00fan Luchino Visconti. En la novela, Giuseppe Tomasi di Lampedusa habla de la Italia de fin de siglo XIX y principios del XX.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nAltos momentos de narrativa<\/h2>\n<\/p>\n
![\"La](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1746631118_883_de-la-pluma-de-Lampedusa-a-la-pantalla-de-Netflix.jpg\"\/)
La serie Gatopardo recupera la novela original. Foto: gentileza Netflix.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n