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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/una-visita-de-lujo-que-lleno-el-Colon-de-lo.jpg\")
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Con la naturalidad que aporta una trayectoria de tres d\u00e9cadas, el Faur\u00e9 Quartett <\/strong>-integrado por Dirk Mommertz (piano), Erika Geldsetzer (viol\u00edn), Sascha Fr\u00f6mbling (viola) y Konstantin Heidrich (violonchelo)- volvi\u00f3 al pa\u00eds por tercera vez, tras sus visitas en 2022 y 2023 para la funci\u00f3n inaugural de la 73\u00aa Temporada del Mozarteum Argentino, en el Teatro Col\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n El programa, conformado por el Cuarteto para piano y cuerdas n.\u00ba 2 en la mayor, op. 26<\/em> de Johannes Brahms y el Cuarteto para piano y cuerdas n.\u00ba 2 en mi bemol mayor, op. 87<\/em> de Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k, fue una excelente oportunidad para apreciar la riqueza del repertorio rom\u00e1ntico <\/strong>para esta formaci\u00f3n, a la vez que expuso la madurez interpretativa del ensamble: una lectura rigurosa y expresiva, con una voz propia afirmada en decisiones musicales que evitaron lo obvio para enriquecer el discurso sonoro.<\/p>\n<\/div>\n El Cuarteto n.\u00ba 2, op. 26<\/em>, compuesto en 1861, es la obra m\u00e1s extensa y ambiciosa que Johannes Brahms escribi\u00f3 para formaci\u00f3n de c\u00e1mara. Dividida en cuatro movimientos, combina una concepci\u00f3n formal de gran aliento con una escritura rica en texturas y contrapuntos, que exige tanto claridad estructural como sensibilidad expresiva, cosa que el cuarteto logr\u00f3 sin ning\u00fan escollo. <\/p>\n<\/div>\n En el Allegro non troppo inicial, los m\u00fasicos desplegaron una lectura org\u00e1nica, construida con l\u00f3gica interna y diferenciaci\u00f3n precisa de planos. La claridad en la exposici\u00f3n de los temas y la atenci\u00f3n a los detalles de articulaci\u00f3n sostuvieron el movimiento sin perder impulso. El Poco adagio revel\u00f3 el costado m\u00e1s \u00edntimo de la obra: las cuerdas se fundieron en un timbre uniforme y contenido, en di\u00e1logo sutil con el piano<\/strong>. La interpretaci\u00f3n alcanz\u00f3 aqu\u00ed un momento de delicadeza extrema, propio del m\u00e1s refinado arte de c\u00e1mara.<\/p>\n<\/div>\n El Scherzo fue abordado con energ\u00eda r\u00edtmica y control din\u00e1mico, mientras que el tr\u00edo central ofreci\u00f3 un contraste de car\u00e1cter cantable sin perder cohesi\u00f3n. En el Finale, el cuarteto equilibr\u00f3 con solvencia la tensi\u00f3n acumulada y el despliegue tem\u00e1tico, para cerrar una interpretaci\u00f3n que se destac\u00f3 por el compromiso con la que asumieron el discurso de Brahms.<\/p>\n<\/div>\n Compuesto en 1889, el Cuarteto n.\u00ba 2, op. 87<\/em> representa una de las obras m\u00e1s logradas de Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k en el \u00e1mbito camer\u00edstico, tanto por su despliegue estructural como por la libertad con la que articula el tratamiento tem\u00e1tico. Dividido en cuatro movimientos, combina una notable econom\u00eda formal con la profusi\u00f3n l\u00edrica que solo Dvo\u0159\u00e1k puede dar. <\/p>\n<\/div>\n El Allegro se basa en un contraste tem\u00e1tico claro, con pasajes de fuerte impulso r\u00edtmico y momentos de mayor expansi\u00f3n mel\u00f3dica, que el Faur\u00e9 Quartett interpret\u00f3 con intensidad controlada y atenci\u00f3n al car\u00e1cter orquestal de la escritura. En el Lento la l\u00ednea del violonchelo inicial dio lugar a una sucesi\u00f3n de episodios mel\u00f3dicos tratados con un refinado trabajo din\u00e1mico; el ensamble alcanz\u00f3 aqu\u00ed uno de los momentos m\u00e1s \u00edntimos del concierto. <\/p>\n<\/div>\n Finalmente, el Allegro ma non troppo dio un cierre a la lectura del conjunto que se destac\u00f3 por su unidad expresiva y virtuosismo, confirmando la afinidad del cuarteto con el repertorio de Dvo\u0159\u00e1k. Para cerrar la velada se interpret\u00f3, fuera de programa, Faur\u00e9tango<\/em> -de Eduardo Hubert- una obra en sinton\u00eda con la efusividad del p\u00fablico porte\u00f1o, que fue moderando sus aplausos entre movimientos a medida que suced\u00eda la noche.<\/p>\n<\/div>\n Sin los aplausos entre movimientos y las toses del p\u00fablico, el concierto habr\u00eda sido una excelente grabaci\u00f3n de estudio<\/strong>. El Faur\u00e9 Quartett ofreci\u00f3 versiones de gran claridad formal y expresiva, alejadas muchas veces de lo previsible pero siempre coherentes, construidas con sensatez, aplomo e inteligencia, y animadas por un sentimiento genuino que preserv\u00f3 la esencia de la m\u00fasica de c\u00e1mara rom\u00e1ntica<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Funci\u00f3n inaugural de la 73\u00aa Temporada del Mozarteum Argentino. M\u00fasicos<\/strong>: Dirk Mommertz (piano), Erika Geldsetzer (viol\u00edn), Sascha Fr\u00f6mbling (viola) y Konstantin Heidrich (violonchelo) Programa<\/strong>: Johannes Brahms, Cuarteto para piano y cuerdas n.\u00ba 2 en la mayor, op. 26; Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k, Cuarteto para piano y cuerdas n.\u00ba 2 en mi bemol mayor, op. 87. Teatro<\/strong>: Col\u00f3n, lunes 5 de mayo<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n