La segunda temporada de El Eternauta <\/strong>fue confirmada por Netflix<\/strong>, y la noticia cay\u00f3 como nevada sobre Buenos Aires: inesperada, intensa, magn\u00e9tica. La serie, que ya era furor antes de su estreno, continuar\u00e1. Y lo har\u00e1 bajo el mismo cielo opresivo, entre la nieve que no perdona y una historia que volvi\u00f3 a instalarse en el centro de la cultura popular de Argentina.<\/p>\n<\/div>\n El final de los seis cap\u00edtulos dej\u00f3 una estela de preguntas que encendieron las b\u00fasquedas: “El Eternauta 2”, “segunda temporada”, “cu\u00e1ndo se estrena…”<\/strong>. Los que vieron a Ricardo Dar\u00edn como Juan Salvo<\/strong> enfrentarse a la invasi\u00f3n quieren respuestas. Y continuidad.<\/p>\n<\/div>\n H\u00e9ctor G. Oesterheld escribi\u00f3 una segunda parte. Pero la pregunta es otra: \u00bfcu\u00e1l de todas tomar\u00e1 Netflix? <\/strong>\u00bfLa m\u00e1s conocida, la m\u00e1s fiel, la m\u00e1s pol\u00edtica, la m\u00e1s experimental? Porque El Eternauta no tiene un solo camino. Y cada versi\u00f3n dice algo distinto del tiempo en que fue contada.<\/p>\n<\/div>\n Primero hay que decirlo: la saga del personaje creado por H\u00e9ctor Germ\u00e1n Oesterheld y Francisco Solano L\u00f3pez roza lo infinito. Como su protagonista, El Eternauta<\/em><\/strong> parece no tener fin: viaja en el tiempo, se reinventa y, como todo cl\u00e1sico, se vuelve inmortal. Las aventuras de Juan Salvo \u2014ese nombre que ya anticipa su destino\u2014 son muchas, y su recorrido editorial puede resultar tan fascinante como confuso.<\/p>\n<\/div>\n Tras la publicaci\u00f3n original de El Eternauta <\/em>entre 1957 y 1959<\/strong> en la revista Hora Cero, con ilustraciones de Solano L\u00f3pez, pasaron casi dos d\u00e9cadas hasta que apareci\u00f3 una continuaci\u00f3n. Fue en 1976 cuando Oesterheld escribi\u00f3 El Eternauta II<\/strong>, ya en la clandestinidad, poco antes de ser secuestrado por la dictadura militar argentina.<\/p>\n<\/div>\n Sin embargo, la saga \u2014y la serie\u2014 continuaron su camino incluso con su creador oficialmente detenido y desaparecido. En 1983 apareci\u00f3 El Eternauta – Tercera parte<\/em><\/strong>, escrita por Alberto Ongaro y dibujada por Oswal y Mario Morhain. En los a\u00f1os 90 llegar\u00edan nuevas ramificaciones, como El mundo arrepentido y Odio c\u00f3smico, firmadas por distintos guionistas e ilustradores. La producci\u00f3n nunca se detuvo: la entrega m\u00e1s reciente es El manuscrito<\/em><\/strong>, un homenaje a Oesterheld que puede leerse gratis.<\/p>\n<\/div>\n En el extenso intervalo entre El Eternauta y El Eternauta II <\/strong>\u2014como se dijo, ambas creaciones de Oesterheld y Solano L\u00f3pez\u2014 ocurri\u00f3 algo as\u00ed como un oscuro y extra\u00f1o milagro. Doce a\u00f1os despu\u00e9s de la hoy cl\u00e1sica versi\u00f3n, Oesterheld reescribi\u00f3 el guion<\/strong>, o al menos adapt\u00f3 su l\u00ednea argumental, para crear una nueva historieta con el mismo nombre, pero un giro radical: el dibujo estuvo a cargo de uno de los grandes maestros del c\u00f3mic mundial, Alberto Breccia.<\/p>\n<\/div>\n Son otros tiempos. Termina la llamada \u201c\u00e9poca de oro\u201d de la historieta argentina, pero al mismo tiempo el medio gana legitimidad con la Primera Bienal Mundial de la Historieta. El c\u00f3mic empieza a ser un poco menos popular, y a la vez, m\u00e1s serio.<\/p>\n<\/div>\n En ese contexto, aparece la versi\u00f3n de El Eternauta publicada en 1969 por la revista Gente, que rompi\u00f3 con todas las convenciones de la historieta tradicional. Breccia \u2014que ya hab\u00eda trabajado con Oesterheld en historietas brillantes como Sherlock Time, Mort Cinder y Ernie Pike<\/strong>\u2014 utiliz\u00f3 t\u00e9cnicas mixtas: tintas, texturas, fotograf\u00edas intervenidas. El resultado es una atm\u00f3sfera opresiva y cargada de sentido metaf\u00f3rico.<\/p>\n<\/div>\n Breccia, expresionista, experimental, radical, uno de los artistas m\u00e1s innovadores de la historieta mundial, transform\u00f3 El Eternauta en una obra inquietante<\/strong>, con collages y sombras ( y sobre todo espacios en blanco), que romp\u00edan con cualquier canon visual conocido hasta entonces.<\/p>\n<\/div>\n Pero el cambio no fue solo est\u00e9tico: esta versi\u00f3n introdujo un giro pol\u00edtico contundente y contempor\u00e1neo. En \u00e9l, son las grandes potencias \u2014Estados Unidos y la entonces Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica\u2014 quienes entregan Am\u00e9rica del Sur a los invasores.<\/p>\n<\/div>\n El resultado fue una historieta revolucionaria. El estilo visual y el subtexto pol\u00edtico no eran accesorios: est\u00e1n integrados al coraz\u00f3n del relato. Como se\u00f1al\u00f3 el especialista en c\u00f3mics y escritor Juan Sasturain, esta versi\u00f3n de El Eternauta \u201cen nada se parece a la anterior\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n La invasi\u00f3n alien\u00edgena de esta versi\u00f3n de El Eternauta<\/strong> ya no era solo un gancho narrativo: era una alegor\u00eda del imperialismo, de los sistemas de control<\/strong>, del miedo como herramienta de dominaci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n Esta lectura pol\u00edtica y sombr\u00eda incomod\u00f3 a editores, lectores y al poder de turno, en la Argentina bajo el gobierno de facto de Juan Carlos Ongan\u00eda.<\/strong> La publicaci\u00f3n de la tira en la revista Gente se interrumpi\u00f3. La combinaci\u00f3n de gui\u00f3n denso y est\u00e9tica desafiante no encaj\u00f3 con la publicaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n Ante la negativa de la revista a continuar con la publicaci\u00f3n, Oesterheld intent\u00f3 condensar la historia y darle un cierre en pocos cap\u00edtulos<\/strong>. La versi\u00f3n de 1969 termin\u00f3 siendo much\u00edsimo m\u00e1s breve: ocupa menos de una d\u00e9cima parte de la historieta original, que se hab\u00eda publicado durante dos a\u00f1os. El apuro dej\u00f3 marca: el propio Breccia consider\u00f3 hasta el final de su vida que la verdadera obra maestra era la versi\u00f3n ilustrada por Solano L\u00f3pez, no la suya.<\/p>\n<\/div>\n Durante d\u00e9cadas, esta versi\u00f3n fue dif\u00edcil de conseguir. Solo con los a\u00f1os, y gracias a la recuperaci\u00f3n del legado de Oesterheld, la obra empez\u00f3 a valorarse por su potencia anticipatoria.<\/p>\n<\/div>\n Para Breccia, El Eternauta de 1969 <\/em>fue un manifiesto art\u00edstico. Con total libertad creativa, hasta que la revista retir\u00f3 la tira, rompi\u00f3 con las vi\u00f1etas regulares, los fondos n\u00edtidos y los personajes reconocibles (uno de las principales quejas de los editores del semanario).<\/p>\n<\/div>\n El trazo es deformante. Algunas t\u00e9cnicas: luces quemadas, contrastes violentos y composiciones que se acercaban m\u00e1s al grabado expresionista que al dibujo tradicional. Alberto Breccia \u2014que tambi\u00e9n tuvo una s\u00f3lida, aunque menos conocida, carrera como pintor\u2014 volc\u00f3 en esta obra influencias palpables: desde el cine alem\u00e1n hasta el cine de vanguardia sovi\u00e9tico, con ecos de Sergu\u00e9i Eisenstein.<\/p>\n<\/div>\n Poder experimentar con El Eternauta en 1969 <\/strong>le abri\u00f3 el camino hacia obras maestras de su madurez, como sus versiones ilustradas de “El coraz\u00f3n delator”, de Edgar Allan Poe, o “La gallina degollada”, de Horacio Quiroga<\/strong>. Breccia \u2014que de joven trabaj\u00f3 junto a su padre y sus hermanos como \u201ctripero\u201d en un matadero del barrio de La Matanza\u2014 usaba una navaja Gillette o esp\u00e1tula, tanto como pluma o pincel. <\/p>\n<\/div>\n Su t\u00e9cnica no dibujaba: destripaba la imagen, la abr\u00eda en capas, como si la historieta fuera carne viva, lista para revelar lo que late adentro. Como solo un genio se atreve a hacer.<\/p>\n<\/div>\n \u00bfTomar\u00e1 la segunda temporada algo del esp\u00edritu Breccia? La primera ya mostr\u00f3 una mirada propia: actualiz\u00f3 el relato, dio escenas memorables, identidad visual y, nuevamente, una Buenos Aires nevada. El Eternauta<\/em><\/strong> siempre fue una forma distinta de mirar el tiempo que nos toca \u2014con pandemia, nieve o crisis pol\u00edtica\u2014. Y como suele decirse en los buenos c\u00f3mics\u2026 continuar\u00e1<\/em><\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n![\"Alberto](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/la-segunda-version-de-El-Eternauta-politica-y-adelantada-a.jpg\"\/)
Alberto Breccia: “El Eternauta\u201d, que dibuj\u00f3 en su segunda versi\u00f3n con los guiones de Oesterheld.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n\u00bfCu\u00e1ntos libros y comic y hay de la saga y serie de El Eternauta?<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Alberto](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1746220229_881_la-segunda-version-de-El-Eternauta-politica-y-adelantada-a.jpg\"\/)
Alberto Breccia repasando sus bocetos originales de El Eternauta.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nLa versi\u00f3n de Alberto Breccia: \u00bfremake, “segunda temporada” o versi\u00f3n nueva?<\/h2>\n<\/p>\n
![\"El](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1746220229_62_la-segunda-version-de-El-Eternauta-politica-y-adelantada-a.jpg\"\/)
El Eternauta de 1969, por Alberto Breccia.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nEl Eternauta de Alberto Breccia: censurado y de culto<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Alberto](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1746220229_703_la-segunda-version-de-El-Eternauta-politica-y-adelantada-a.jpg\"\/)
Alberto Breccia naci\u00f3 en Montevideo en 1919 y se convirti\u00f3 en una figura clave del c\u00f3mic argentino y mundial. <\/span><\/span><\/picture><\/div>\nEl Eternauta: un Alberto Breccia total<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Vi\u00f1eta](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/1746220229_458_la-segunda-version-de-El-Eternauta-politica-y-adelantada-a.jpg\"\/)
Vi\u00f1eta de “La gallina degollada”, de Alberto Breccia con guion de Carlos Trillo, basado en el cuento de Horacio Quiroga.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nEl Eternauta, temporada 2: \u00bflegado de Breccia?<\/h2>\n<\/p>\n