Ser cineasta en Francia no es lo mismo que serlo en otros pa\u00edses. El peso de la tradici\u00f3n se siente, los nombres consagrados persisten como espectros, y nadie puede eludir un pasado que est\u00e1 demasiado presente. No es f\u00e1cil filmar en la tierra de Epstein, Renoir, Bresson, Melville y Rivette. Tampoco lo es si quien filma no es un parisino. \u00bfNo es decir “cine franc\u00e9s” imaginar una escena en un bar de alguna calle m\u00edtica de Par\u00eds mientras una mujer y un hombre discuten, fuman y leen?<\/p>\n<\/div>\n
Son pocos los cineastas que pueden franquear el suelo firme de una tradici\u00f3n y el secreto pacto de obediencia que se establece con esta. En el cine franc\u00e9s del presente, hay pocos que se desmarcan de ese pasado y pueden filmar desde ese punto ineludible, pero sin venerarlo, lo que no quiere decir desconocerlo, ni menos a\u00fan despreciarlo. Cineastas como Bruno Dumont, Pierre Creton y Alain Guiraudie<\/strong> son leg\u00edtimas rarezas en ese universo. Los tres suelen preferir zonas rurales; los tres son un poco inactuales. En esas locaciones, v\u00edrgenes de cine, recogen la inspiraci\u00f3n que necesitan. Son singularidades.<\/p>\n<\/div>\n Guiraudie es quiz\u00e1s el m\u00e1s inclasificable de todos. <\/strong>Sus pel\u00edculas tienen algo de popular, pero tambi\u00e9n son modernas y proclives a repeler una clasificaci\u00f3n que las identifique con algo parecido. Los temas son variados y difusos, pero hay una magnitud invariable: siempre hay hombres teniendo sexo entre ellos, aunque sorpresivamente uno de esos hombres puede tambi\u00e9n acostarse con una mujer. Cualquier dogma brilla por su ausencia. En Guiraudie, el sexo suele estar disociado de la identidad; todas las pr\u00e1cticas sexuales son concebidas como posibilidades leg\u00edtimas, porque el placer de existir es consustancial con el placer sexual.<\/p>\n<\/div>\n Misericordia<\/em><\/strong> es una de las grandes pel\u00edculas recientes. El sonido cristiano del t\u00edtulo es evidente, y probablemente, a pesar de las cosas que suceden en la trama, no exista una pel\u00edcula tan precisa en su sentido respecto de lo que ese t\u00e9rmino significa. El abrazo que le da el cura a uno de los personajes al promediar el \u00faltimo acto es tan cristiano como una homil\u00eda redactada por Agust\u00edn de Hipona.<\/p>\n<\/div>\n En Misericordia<\/em><\/strong>, una comedia que comienza como un policial y muta a medida que avanza la trama, todo sucede en un pueblo durante un oto\u00f1o reconocible y visto con detenimiento en su hermosura. Hay una familia, una suerte de hijo adoptivo, un cura, algunos polic\u00edas, una pareja joven, un solitario. Es impredecible todo lo que pasa. Lo que se puede afirmar sin vacilar un segundo es que se trata de una de las grandes pel\u00edculas del cineasta. Decir eso es decir much\u00edsimo.<\/p>\n<\/div>\n \u2013El t\u00edtulo resulta enigm\u00e1tico. El mero hecho de que uno de los personajes sea un cura de pueblo tampoco resuelve el dilema. \u00bfPor qu\u00e9 lo eligi\u00f3?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Era un t\u00edtulo apropiado para la pel\u00edcula. El sacerdote de la pel\u00edcula lleva al extremo el concepto de misericordia y tambi\u00e9n el de perd\u00f3n. Es capaz de perdonar un crimen y proteger a un asesino con su silencio. Pero el t\u00edtulo tambi\u00e9n puede tomarse en un sentido ir\u00f3nico, ya que la misericordia del sacerdote tambi\u00e9n resulta muy interesada, motivada por un deseo personal.<\/p>\n<\/div>\n \u2013La primera media hora, el relato parece un policial que podr\u00eda haber sido filmado por Chabrol, luego, inesperadamente, todo deviene en una comedia inclasificable. \u00bfC\u00f3mo escribi\u00f3 la pel\u00edcula y c\u00f3mo imagin\u00f3 la plasmaci\u00f3n visual y sonora? <\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013No puedo explicar muy bien c\u00f3mo escribo o c\u00f3mo hago una pel\u00edcula. Es un proceso muy largo, de varias etapas. La clave se llama trabajo. Es similar a cuando uno se pregunta c\u00f3mo se hace para entender una pel\u00edcula, captar sus matices y escribir sobre ella. Solo puedo decir una cosa: cada vez trabajo m\u00e1s en direcci\u00f3n un purismo, manteniendo el misterio de todo e intentando sorprenderme a m\u00ed mismo. Algo m\u00e1s que s\u00e9. Me gusta partir de los clich\u00e9s e ir en contra de lo que todo el mundo podr\u00eda esperar de los personajes.<\/p>\n<\/div>\n \u2013Es dif\u00edcil decir exactamente de qu\u00e9 trata Misericordia<\/em>. Hay un duelo, un crimen, una investigaci\u00f3n, una peque\u00f1a comunidad que est\u00e1 envuelta en todo eso, pero hay algo que escapa a todo eso. \u00bfQu\u00e9 es exactamente Misericordia<\/em>?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Rebecca Leffler, la cr\u00edtica de cine de Screendaily<\/em>, la resumi\u00f3 muy bien. Dijo sobre que Misericordia<\/em> era un “melodrama rural que combina g\u00e9neros, el thriller polic\u00edaco y la comedia negra”.<\/p>\n<\/div>\n “Misericordia”, el nuevo film del franc\u00e9s Alain Guiraudie<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n \u2013El sexo es una constante en todas sus pel\u00edculas. Parece haber encontrado una forma de desvincular los placeres sexuales de cualquier forma de identificaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 piensa sobre esto?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Tambi\u00e9n hago pel\u00edculas para construir un mundo que se adapte a mis deseos, y lo que me interesa es mostrar o vislumbrar lo que podr\u00eda existir, m\u00e1s all\u00e1 de nuestras vidas reales. Busco desvincular el sexo de su banalidad o de su seriedad. No quiero que la homosexualidad o la bisexualidad se conviertan en un tema de la pel\u00edcula. El sexo forma parte de un proyecto m\u00e1s existencial, a veces, incluso, pol\u00edtico.<\/p>\n<\/div>\n \u2013En el inicio hay un cuidado particular en la escena del velorio. Usted elige una cierta escala de planos y un intercambio de plano y contraplano respecto del protagonista y el muerto. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013No creo que esta escena est\u00e9 rodada de forma diferente al resto de la pel\u00edcula. El contraplano es a menudo, la mayor\u00eda de las veces (quiz\u00e1 siempre), el punto de vista del protagonista, es decir, de J\u00e9r\u00e9mie. Y como regla general en la pel\u00edcula, cada plano es potencialmente la mirada de uno de los protagonistas de la pel\u00edcula.<\/p>\n<\/div>\n \u2013Son pocas las ocasiones en las que usted filma en una ciudad. \u00bfPor qu\u00e9 prefiere los pueblos y la cercan\u00eda con la naturaleza?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Ese es el mundo del que vengo. Nac\u00ed ah\u00ed, crec\u00ed ah\u00ed. Me gusta estar en esos lugares, y siento que est\u00e1 justificado elegir el campo como el espacio principal de mis pel\u00edculas. Adem\u00e1s, me gusta a\u00f1adir una dimensi\u00f3n atemporal, y lo interesante es que, en estos peque\u00f1os pueblos, en el bosque, en la naturaleza, hay pocas huellas o ning\u00fan rastro de la \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n \u2013A prop\u00f3sito de la naturaleza, usted siempre prodiga alg\u00fan plano excepcional sobre el viento. <\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Es cierto que para sentir el viento no basta trabajarlo con el sonido. Tambi\u00e9n hay que sentirlo en la imagen, y para eso hacen falta agua, \u00e1rboles o personajes con el pelo largo. Eleg\u00ed rodar en oto\u00f1o por el viento, debido a que prodiga sensualidad a la pel\u00edcula.<\/p>\n<\/div>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo se siente respecto de la tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica de su pa\u00eds, de qui\u00e9nes se siente cerca?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Formo parte de la tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica francesa. Cuando empec\u00e9 a hacer pel\u00edculas en los a\u00f1os 90, quer\u00eda romper con un cine franc\u00e9s que me parec\u00eda muy urbano y, sobre todo, muy intimista. Me siento m\u00e1s cercano a la tradici\u00f3n de Jean Renoir, y entre los contempor\u00e1neos, me siento m\u00e1s cerca de Arthur Harari. Pero no solo procedo del cine franc\u00e9s. Cineastas como John Ford, Nanni Moretti y Pedro Almod\u00f3var han tenido una gran influencia en mi cine.<\/p>\n<\/div>\n *Misericordia<\/em> podr\u00e1 verse durante el Festival de Cine Franc\u00e9s el 24\/4 a las 19; el 26\/4 a las 16.30; y el 29\/4 a las 21.40, en Cin\u00e9polis Recoleta. Luego, se estrena el 1\u00b0 de Mayo.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n![\"Film](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Busco-desvincular-el-sexo-de-su-banalidad-o-de-su.jpg\"\/)
Film “Misericordia”, de Alain Guiraudie.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\nVideo<\/h2>\n
![\"Film](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/1745490091_677_Busco-desvincular-el-sexo-de-su-banalidad-o-de-su.jpg\"\/)
Film “Misericordia”, de Alain Guiraudie: un melodrama rural.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n