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La historia de Atrapados \u2013sobre la novela \u201cCaught\u201d, del estadounidense Harlan Coben- es fuerte. Para compensar, se exhiben los imponentes paisajes de Bariloche y la m\u00fasica de Vivaldi. La producci\u00f3n, antes de llegar a la difusi\u00f3n internacional que le depara Netflix, fue la m\u00e1s amplia que se realiz\u00f3 en esa ciudad, donde un antecedente de tanto despliegue era \u201cOperaci\u00f3n final\u201d, que la MGM film\u00f3 durante 2017. <\/p>\n<\/div>\n
Siete semanas en Buenos Aires y cinco m\u00e1s en Bariloche, demandaron ahora un equipo de 400 personas, incluyendo un centenar de actores para grabar Atrapados. En el rol de Martina Schultz, la adolescente violinista, act\u00faa Martina Rivero, bisnieta de una leyenda del tango, Edmundo Rivero. Su maestra de viol\u00edn \u2013y que tambi\u00e9n tiene algunas escenas, filmadas en el Teatro Col\u00f3n- es Sara Tubbia Ryan. A partir de Sara y Martina, se escucha Vivaldi con fragmentos de sus Cuatro Estaciones, compuestas tres siglos atr\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n
\u201cLas cuatro estaciones\u201d constituye una genial descripci\u00f3n de sensaciones que Vivaldi incluy\u00f3 en su colecci\u00f3n de conciertos \u201cIl cimento dell\u2019armonia e dell\u2019invenzione\u201d\u00a0hacia 1725. Pero es apenas una entre las m\u00e1s de 700 obras que compuso Antonio Vivaldi entre conciertos, m\u00fasica sacra y \u00f3peras. Vivaldi fue \u201cun producto\u201d del momento de esplendor art\u00edstico de Venecia, que a principios del siglo XVIII era la verdadera capital de la m\u00fasica.<\/p>\n<\/div>\n
En su libro \u201cLa Venecia de Vivaldi\u201d, Patrick Barber explica:\u00a0\u201cPocas ciudades de los siglos XVII y XVIII estuvieron tan \u00edntimamente ligadas a un compositor. Se alegar\u00e1n, por supuesto, los nombres de Mozart y Salzburgo pero es sabido que el autor de Don Giovanni no amaba su ciudad natal y menos a\u00fan a sus autoridades. Habr\u00eda que relacionarlo m\u00e1s bien con Praga. Otro ejemplo podr\u00eda ser Bach y Leipzig. El Cantor residi\u00f3 all\u00ed 27 a\u00f1os y produjo la parte m\u00e1s importante de su obra, su apego por esa ciudad fue indudable, aun cuando no obtuviera de las autoridades el reconocimiento y la gratitud de que Vivaldi disfrut\u00f3 en Venecia. Pero Bach no fue hombre de una sola ciudad (\u2026) El autor de Las cuatro estaciones es innegablemente un ejemplo raro de absoluta fusi\u00f3n entre una ciudad, un hombre y su obra. No hay nada en su m\u00fasica instrumental y vocal que no refleje el estilo jovial, los colores una veces tornasolados y otras brumosos y la atm\u00f3sfera l\u00edquida y transparente de Venecia. Vivaldi y Venecia son la misma cosa\u201d.<\/em><\/p>\n<\/div>\n Antonio Lucio Vivaldi fue el mayor entre los seis hijos de Giovanni Batista y Camila. La fecha exacta de su nacimiento, descubierta hace poco, fue el 4 de marzo de 1678. Recibi\u00f3 de su padre las primeras lecciones de viol\u00edn y clave, pero la madre prefiri\u00f3 orientarlo hacia el sacerdocio. Se recibi\u00f3 casi simult\u00e1neamente como sacerdote y maestro de viol\u00edn. El sacerdocio, lo ejerci\u00f3 poco aunque lo apodaron “el fraile rojo” (por su cabellera). La m\u00fasica, en sus m\u00faltiples vertientes, acapar\u00f3 su vida.<\/p>\n<\/div>\n \u201cNunca se ha se\u00f1alado la incongruencia entre una salud aparentemente deficiente\u00a0y la hiperactividad de un hombre que llev\u00f3 tres vidas en una, ense\u00f1\u00f3 varios instrumentos, tuvo coros y orquestas bajo su batuta, compuso la cantidad de obras que se conoce, viaj\u00f3 por todas partes para ejercer de empresario de sus propias \u00f3peras y dirigirlas, y todo ello con una resistencia f\u00edsica fuera de lo com\u00fan. La m\u00fasica fue para \u00e9l un manantial de juventud sin com\u00fan medida con la vida sacerdota<\/em>l\u201d,\u00a0describi\u00f3 Barbier.<\/p>\n<\/div>\n La pasi\u00f3n generalizada por la m\u00fasica, desde las capas m\u00e1s populares hasta la sociedad m\u00e1s cultivada, produjo en Vivaldi una de las m\u00e1s nobles experiencias educativas de la Europa barroca. Ciertamente, la solidaridad con los m\u00e1s despose\u00eddos (hu\u00e9rfanos, enfermos, mendigos) ya se practicaba en muchos lugares y desde mucho tiempo antes. <\/p>\n<\/div>\n Pero Venecia le concedi\u00f3 a sus Ospedali (hospitales, orfanatos) una dimensi\u00f3n musical que valor\u00f3 profundamente a una poblaci\u00f3n marginada por los or\u00edgenes o por los infortunios de la vida. Al conceder una selecta educaci\u00f3n a las j\u00f3venes de m\u00e1s modesto origen, Venecia se convirti\u00f3 en uno de los principales centros europeos de la m\u00fasica vocal e instrumental.<\/p>\n<\/div>\n Gran parte de la obra de Vivaldi \u2013como compositor, maestro, director orquestal y de coro- se desarroll\u00f3 en el Ospedali La Piet\u00e1. Y all\u00ed tambi\u00e9n fue un innovador, brindando a las mujeres la posibilidad de dominar el canto o los instrumentos musicales. Su favorita era Anna Giru, una exquisita mezzosoprano para quien compuso el papel de Alcina en una de sus m\u00e1s conocidas \u00f3peras, Orlando Furioso.<\/p>\n<\/div>\n Vivaldi disfrut\u00f3 de aquella popularidad, gratitud y prestigio hasta 1736 cuando comenz\u00f3 a declinar, sobre todo por el montaje de algunas \u00f3peras en Ferrara. Decidi\u00f3 marcharse a Viena en 1740 para recibir la protecci\u00f3n del rey Carlos VI pero su suerte hab\u00eda cambiado. Carlos VI muri\u00f3 en aquel momento y poco se supo de Vivaldi desde entonces.<\/p>\n<\/div>\n Muri\u00f3 el 28 de julio de 1741 y apenas unas l\u00edneas en el Wiener Diarium lo consignaron:\u00a0\u201cLista\u00a0de los fallecidos en Viena, 28 de julio, en nuestra ciudad, el reverend\u00edsimo Signor Antonius Vivaldi, presb\u00edtero secular en la casa Walleris, cerca de la puerta de Carintia\u201d.\u00a0Hubo un sencillo servicio f\u00fanebre en la Catedral de San Esteban donde cant\u00f3 un coro de seis chicos. Uno de ellos habr\u00eda marcar los destinos de la m\u00fasica tiempo despu\u00e9s, se llamaba Joseph Haydn.<\/p>\n<\/div>\n \u201cEl olvido en que Vivaldi cay\u00f3, tanto en Venecia como en el resto de Europa, fue r\u00e1pido. No perdamos de vista que pertenec\u00eda a\u00fan al mundo barroco: la \u00e9poca consideraba que la obra de arte val\u00eda tan solo en su momento y mor\u00eda con su creador. Una serenata desaparec\u00eda al instante. La \u00f3pera pasaba de moda al a\u00f1o siguiente. Vivaldi sufri\u00f3, pues, aproximadamente la misma suerte que su contempor\u00e1neo Bach. Y Venecia fue una de las primeras ciudades en olvidarlo\u201d,\u00a0escribi\u00f3 Barbier.<\/p>\n<\/div>\nSu reducto<\/h2>\n<\/p>\n
\n\n\n\n\nOlvido y resurgimiento<\/h2>\n<\/p>\n
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