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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Murakami-en-una-butaca-de-cine-y-en-el-asiento.jpg\")
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La impasibilidad proyecta un halo de misteriosa autoridad muy atractiva en el cine. Se pudo y puede ver en Buster Keaton \u2013su gimn\u00e1stica en verdad potencia su impavidez facial\u2013 y en las figuras estoicas de Aki Kaurism\u00e4ki. No ha sido tan conveniente en un escenario y no es f\u00e1cil de transmitir en literatura. Un ejemplo reciente de su fuerza contenida lo encarna Kafuku, director de teatro que protagoniza Drive My Car<\/em><\/strong>, film de Hamaguchi <\/strong>basado en un relato de Haruki Murakami<\/strong>, titulado con otro gui\u00f1o de este hacia los Beatles.<\/p>\n<\/div>\n Es una impasibilidad similar a la del personaje central de Perfect Days<\/em>, de Wim Wenders, que no habla la primera media hora de la pel\u00edcula, tambi\u00e9n localizada en Tokio. Una curiosidad: ambas tienen una conexi\u00f3n con el arquitecto Kengo Kuma<\/strong>, que dise\u00f1\u00f3 la Casa Internacional de Literatura en la Universidad de Waseda, sitio que conserva la biblioteca, el archivo y los discos de Murakami.<\/p>\n<\/div>\n En su bello libro My Life as an Architect<\/em> in Tokyo, Kuma apunta: \u201cEn sus novelas, distintos tiempos se conectan como un laberinto de t\u00faneles, entonces decidimos convertir esta estructura narrativa en arquitectura\u201d. En la de Wenders, uno de los originales y extra\u00f1os ba\u00f1os p\u00fablicos que limpia a diario y a fondo el protagonista \u2013dedicado lector nocturno de Faulkner y Highsmith, aunque no de Murakami\u2013fue creado por Kuma.<\/p>\n<\/div>\n Al principio de su carrera, el atleta Murakami <\/strong>era refractario a autorizar adaptaciones al cine, pero el \u00e9xito creciente le fue soltando la mano y la firma. No sin astucia, Hamaguchi imagin\u00f3 que hacer de un cuento un gui\u00f3n ser\u00eda m\u00e1s fruct\u00edfero \u2013le dar\u00eda m\u00e1s margen\u2013 que con una novela. Lo tent\u00f3 tirar del hilo del relato y dejarlo correr para convertirlo en un film de 3 horas (el equivalente templado de una de las novelas v\u00edvidamente desparramadas de Murakami). Si este escribi\u00f3 \u201cDrive My Car\u201d inspir\u00e1ndose en una cara puntual, el que llegue al cuento despu\u00e9s del film no podr\u00e1 ponerle otro rostro al protagonista.<\/p>\n<\/div>\n La pel\u00edcula depende mucho m\u00e1s de otro arte (el teatro) que el cuento original. En este escuchan con intensidad cuartetos de cuerdas de Beethoven, indicaci\u00f3n que la pel\u00edcula en parte desobedece. Lo que suena en el auto es sobre todo la grabaci\u00f3n de T\u00edo Vania<\/em>, pieza que Kafuku monta en escena. En su interesant\u00edsimo libro de conversaciones con el director de orquesta Seiji Ozawa<\/strong>, Murakami opina que el novelista Soseki \u2013uno de los pocos predecesores que suele ponderar\u2013 posee un estilo \u201ctremendamente musical\u201d. Es all\u00ed, en M\u00fasica, s\u00f3lo m\u00fasica<\/em><\/strong>, donde subraya que sin o\u00eddo no se puede escribir. (El dilema al que no alude es que en una traducci\u00f3n la m\u00fasica cambia de o\u00eddo).<\/p>\n<\/div>\n Curiosamente, el segundo cuento de Hombres sin mujeres<\/em><\/strong> \u2013\u201cDrive My Car\u201d abre el volumen\u2013 presenta a un personaje que so\u00f1aba con ser guionista y decidi\u00f3 concurrir a un taller de gui\u00f3n. Es esta una de las especialidades de Ryusuke Hamaguchi; todas sus modificaciones juegan a favor del film; algo que en este caso no va en detrimento del cuento original.<\/p>\n<\/div>\n La fidelidad se concentra en su cabal retrato de una relaci\u00f3n (en verdad, de dos). En esa zona radica, justamente, el fuerte de Murakami. Los a\u00f1os de peregrinaci\u00f3n del chico sin color<\/em> \u2013junto a Kafka en la orilla<\/em> y El p\u00e1jaro que da cuerda al mundo<\/em>\u2013 explotan con veloz sagacidad el encanto particular que llegan a adquirir algunos recuentos de amistades.<\/p>\n<\/div>\n Murakami <\/strong>articula relaciones inconclusas que pesan el resto de una vida \u2013no olvidemos que tradujo a Raymond Carver\u2013, reencuentros tras largos par\u00e9ntesis y siluetas que desaparecen de la vista de un d\u00eda para otro. Se propone problemas narrativos que incluyen su soluci\u00f3n y hacen de sus libros lo que son: prosa aplanada y piruetas infantiles \u2013ac\u00e1 tiene la coartada del contexto: el infantilismo que reina en ciertas zonas de la sociedad japonesa\u2013 que no consiguen anular cierta seducci\u00f3n. Hay algo inexplicable en terminar una novela de Murakami, como lo hay en su \u00e9xito desproporcionado (que acaso distorsiona expectativas y exigencias). Debe haber un truco dif\u00edcil de captar detr\u00e1s de h\u00e1biles cortinas de humo que inducen algo semejante al trance on\u00edrico que suele sembrar en sus p\u00e1ginas. Cabe decir, tambi\u00e9n, que a veces un lector pasa por un libro entero enga\u00f1ado menos por el autor que por s\u00ed mismo.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n