El nombre de la cineasta canadiense Sarah Polley<\/strong> quiz\u00e1s no resuene, a priori, m\u00e1s que entre cierto p\u00fablico cin\u00e9filo, pero basta con reunir un par de hitos de su vida <\/strong>para entender en qu\u00e9 medida el suyo es un recorrido fuera de lo com\u00fan.<\/p>\n<\/div>\n Polley se inici\u00f3 en la actuaci\u00f3n con solo cinco a\u00f1os<\/strong> y creci\u00f3 r\u00e1pido: hu\u00e9rfana de madre a los 11, a los 15 a\u00f1os ya era famosa<\/strong>, viv\u00eda con su novio de 19 y era independiente econ\u00f3micamente. Muy poco despu\u00e9s, ser\u00e1 la joven activista de causas que habr\u00eda de abrazar toda su vida, del feminismo <\/strong>a los derechos humanos<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Vendr\u00e1n otras importantes actuaciones en films de Atom Egoyan, a quien reconoce como su mentor, Hart Hartley e Isabel Croixet, por citar algunos directores con los que trabaj\u00f3. Como directora, adapt\u00f3 un cuento de Alice Munro (Lejos de ella<\/em>)<\/strong>; como guionista, escribi\u00f3 la versi\u00f3n para serie de Alias Grace, <\/em>de Margaret Atwood<\/strong>, y gan\u00f3 un Oscar por el guion de Ellas hablan,<\/em> film que tambi\u00e9n dirigi\u00f3, con Frances McDormand, Rooney Mara y Jessie Buckley en el elenco.<\/p>\n<\/div>\n Hace unos meses, el sello editorial Fiordo public\u00f3 Correr hacia el peligro. Encuentros con un cuerpo de recuerdos<\/em><\/strong>, su primer libro. Aunque se podr\u00eda pensar en Polley como una artista de culto, para un nicho peque\u00f1o \u2013una r\u00e1pida pesquisa entre amigos y colegas daba esa impresi\u00f3n\u2013 Julia Ariza y Salvador Crist\u00f3faro, editores de Fiordo, comentan que \u201cconoc\u00edan la carrera larga como actriz y directora. Cuando vimos que hab\u00eda publicado un libro nos interes\u00f3 inmediatamente\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Ambos destacan su abordaje de temas personales desde una perspectiva feminista<\/strong> que permite pensar problemas m\u00e1s generales, su reflexi\u00f3n sobre las condiciones de la producci\u00f3n art\u00edstica, su tono \u00edntimo y a la vez contundente. As\u00ed explican el inter\u00e9s que creen puede tener este libro entre los lectores del sello: \u201cNos parece que dialoga bien con t\u00edtulos del cat\u00e1logo de no ficci\u00f3n como Los hombres me explican cosas,<\/em> Una gu\u00eda sobre el arte de perderse,<\/em> de Rebecca Sollnit; Un caballo en la noche<\/em>, de Amina Cain, incluso los ensayos de Al Alvarez\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Tuvieron buen olfato: el a\u00f1o pasado se anunci\u00f3 que Polley ser\u00e1 la guionista de & Sons<\/em>, la primera pel\u00edcula en ingl\u00e9s del argentino Pablo Trapero.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Polley viene trabajando en estos ensayos desde hace tiempo<\/strong>, durante d\u00e9cadas en algunos casos, pero solo se decidi\u00f3 a publicarlos al dilucidar cu\u00e1l era el hilo que los hilvanaba: cierto v\u00ednculo que tenemos con los recuerdos<\/strong>, que expresa el di\u00e1logo constante entre pasado y presente, que para ella est\u00e1n mutua y continuamente determinados.<\/p>\n<\/div>\n Si desde siempre hab\u00eda conocido el modo como nos marcan los sucesos de la infancia<\/strong>, este libro da cuenta tambi\u00e9n de la revelaci\u00f3n inversa: \u201cS\u00f3lo hace poco tome conciencia del poder de mi vida adulta para informar el modo en que me vinculo con mis recuerdos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Lo de \u201ccorrer hacia el peligro\u201d viene a cuento de una frase que le suelta el m\u00e9dico que, a poco de cumplir cuarenta, la trata por un s\u00edndrome posconmocional producto de un golpe<\/strong>, que arrastrar\u00e1 por a\u00f1os, sin soluci\u00f3n aparente, dejando su vida en una suerte de limbo. En contra de la mayor\u00eda de los tratamientos recibidos, que le sugieren \u201cescuchar a su cuerpo\u201d, el Dr. Collins la insta a enfrentar aquello que caus\u00f3 el trauma.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n Es con esa mirada o decisi\u00f3n que Polley encuentra el valor para narrar algunas de las historias \u201cm\u00e1s peligrosas\u201d de su vida <\/strong>\u2013peligrosas debe entenderse casi como sin\u00f3nimo de traum\u00e1ticas\u2013, y el modo como el mero hecho de poder contarlas puede reencauzar el recorrido.<\/p>\n<\/div>\n Correr hacia el peligro<\/em> no es estrictamente ni una biograf\u00eda ni un retrato de vida: el registro que la cineasta elige para estas memorias<\/strong> \u2013que hablan tanto de traumas f\u00edsicos como psicol\u00f3gicos\u2013 es fragmentario y espiralado, tambi\u00e9n se organiza detr\u00e1s de ideas o conceptos que muchas veces dan sentido u organizan la informaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n La escritura nos recuerda, de hecho, el estilo de sus adaptaciones y ficciones \u2013de Stories we tell<\/em>, a Women talking <\/em>o Alias Grace<\/em>\u2013, que abren un abanico o puzzle de versiones como \u00fanico modo de acercarnos a la verdad de lo sucedido. Tambi\u00e9n es profuso en asociaciones libres<\/strong> y enfatiza el poder transformador \u201cdel v\u00ednculo siempre cambiante con los recuerdos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Se ve y se lee que Polley apela a sus a\u00f1os de psicoan\u00e1lisis<\/strong>, pero tambi\u00e9n son claves las citas a los libros de Lewis Carroll, quiz\u00e1 el principal intertexto literario de estas memorias, que da t\u00edtulo al primer ensayo del libro. Polley \u2013que ya hab\u00eda le\u00eddo a los trece toda una biblioteca que iba de D. H. Lawrence al Ulises <\/em>de Joyce\u2013 va desgranando los libros de Carroll cita a cita, desentra\u00f1ando a trav\u00e9s de ellos algunos episodios de su vida, al modo de los acertijos y desaf\u00edos que atraviesa Alicia.<\/p>\n<\/div>\n La historia de \u201cLa mujer que permaneci\u00f3 en silencio\u201d, el segundo de los ensayos del libro, comienza en alguna parte, pero hablar del abuso que vivi\u00f3<\/strong> y que \u2013hasta ahora, con la publicaci\u00f3n del libro\u2013 nunca pudo hacer p\u00fablico, resulta todo un desaf\u00edo para Polley, uno que la tiene desde hace d\u00e9cadas atormentada.<\/p>\n<\/div>\n De hecho, ella misma, tuvo que volver a \u201canoticiarse\u201d del hecho<\/strong> que hab\u00eda relegado o negado, y que volvi\u00f3 a recordar, por azar, a trav\u00e9s de un tuit en la que era nombrada: \u201cMe pregunto por qu\u00e9 Sarah Polley nunca habl\u00f3 sobre haber sido abusada por Jian Ghomeshi. #HerToo. Es la mujer que se qued\u00f3 callada. Preg\u00fantenle a ella\u201d.<\/p>\n<\/div>\n La reconstrucci\u00f3n de este trauma \u2013la violaci\u00f3n\u2013 llevar\u00e1 a Polley a una detallada pesquisa <\/strong>sobre lo sucedido, sobre sus silencios y olvidos, sobre sus propios sentimientos y coartadas, y fundamentalmente sobre la brutalidad del sistema legal del pa\u00eds que dejaba expuestas a las v\u00edctimas que se animaban a testimoniar.<\/p>\n<\/div>\n En otros dos ensayos, \u201cAlto riesgo\u201d y \u201cDisolver los bordes\u201d, las experiencias como madre y como hija <\/strong>se entrecruzan dando cuenta cierto fluir en las experiencias.<\/p>\n<\/div>\n En el primero, desatado por un embarazo de alto riesgo, se intercalan notas sobre su madre. En el segundo, el regreso con su familia a la Isla Pr\u00edncipe Eduardo, donde film\u00f3 de ni\u00f1a Camino a Avonlea, repasa su vida como ni\u00f1a actriz, y logra aceptar en qu\u00e9 medida esta actividad hab\u00eda sido de gran demanda y exigencia.<\/p>\n<\/div>\n Tambi\u00e9n ve all\u00ed el origen de su militancia pol\u00edtica<\/strong>, conciencia en buena medida surgida en lo que Polley hab\u00eda presenciado en \u201clas estructuras jer\u00e1rquicas e insidiosas del set, que comprend\u00ed era un microcosmos del mundo exterior\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Escrito con una prosa l\u00facida y fluida, con humor, empat\u00eda y sinceridad,<\/strong> en Correr hacia el peligro <\/em>Polley logra m\u00e1s que dar cohesi\u00f3n a un conjunto de ensayos o ideas sueltas: detr\u00e1s de esas historias de infancia, adolescencia, maternidad, desaf\u00edos frente a las enfermedades y los traumas, est\u00e1n tambi\u00e9n dispersos la fibra con la que se construye una mirada.<\/p>\n<\/div>\n Y aunque abreva aqu\u00ed en b\u00e1sicamente en lo biogr\u00e1fico, nos hablan sobre todo de los v\u00ednculos, de los hitos que marcan nuestras vidas<\/strong>, y la saludable costumbre de revisar mandatos, y los relatos que nosotros mismos hemos construido, al punto de cambiar la sustancia de nuestras memorias.<\/p>\n<\/div>\n No es muy diferente, por cierto, la materia y los recursos con la que Polley construye sus documentales, adaptaciones y ficciones. Al volver a verlos, se comprenden muchas otras cosas.<\/p>\n<\/div>\n Correr hacia el peligro, de Sarah Polley (Fiordo).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n![\"La](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/La-cineasta-Sarah-Polley-y-su-libro-mas-personal-en.jpg\"\/)
La actriz y directora Sarah Polley posa en Venecia, Italia, en agosto de 2012. (AP Photo\/Joel Ryan) <\/span><\/span><\/picture><\/div>\nSarah a trav\u00e9s del espejo<\/h2>\n<\/p>\n
![\"En](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1743427050_722_La-cineasta-Sarah-Polley-y-su-libro-mas-personal-en.jpg\"\/)
En esta foto del 11 de septiembre de 2011, la directora, guionista y actriz Sarah Polley posa en Toronto, Canad\u00e1. (AP Photo\/Carlo Allegri) <\/span><\/span><\/picture><\/div>\nElla tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n
La materia de la memoria<\/h2>\n<\/p>\n
![\"Sarah](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1743427050_230_La-cineasta-Sarah-Polley-y-su-libro-mas-personal-en.jpg\"\/)
Sarah Polley gan\u00f3 el Oscar al Mejor Guion Adaptado por \u00abMujeres que hablan\u00bb en 2023. REUTERS\/Carlos Barria<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n