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![](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/A-sus-cien-anos-la-revista-The-New-Yorker-sigue.jpg\")
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Una de las \u00faltimas portadas de la centenaria revista The New Yorker<\/em><\/strong> muestra a los padres fundadores <\/strong>de Estados Unidos siendo expulsados de sus despachos con sus pertenencias en cajas, una ilustraci\u00f3n del periodo convulso <\/strong>que vive la democracia estadounidense.<\/p>\n<\/div>\n La prestigiosa revista neoyorquina<\/strong> cumple cien a\u00f1os<\/strong> en pleno regreso de Donald Trump<\/strong> al poder y pretende seguir dejando huella con su rigor informativo y su cuidada edici\u00f3n de los textos que publica.<\/p>\n<\/div>\n Cuatro ediciones de aniversario<\/strong>, siete exposiciones <\/strong>en Nueva York y un documental <\/strong>en preparaci\u00f3n para Netflix acompa\u00f1ar\u00e1n el centenario del semanario a lo largo de este a\u00f1o. La revista es conocida por sus portadas, que convierten cada edici\u00f3n en una peque\u00f1a obra de arte.<\/p>\n<\/div>\n La crisis de la prensa “tambi\u00e9n nos afecta”<\/strong>, pero “soy tozuda y veo el futuro con mucha confianza y esperanza”, dice la directora art\u00edstica de la revista, Fran\u00e7oise Mouly<\/strong>, que desde 1993 est\u00e1 detr\u00e1s de las portadas del semanario.<\/p>\n<\/div>\n “Hay algunos \u00e1mbitos en los que lo digital no puede sustituir al papel<\/strong>: los libros para ni\u00f1os, los c\u00f3mics y el New Yorker”, dice esta francesa rodeada de las portadas que han dado fama a la revista, expuestas en el centro cultural franc\u00e9s la Alianza de Nueva York.<\/p>\n<\/div>\n Ya sean escenas urbanas c\u00f3micas o po\u00e9ticas o vi\u00f1etas m\u00e1s pol\u00edticas sobre el matrimonio de personas del mismo sexo, la violencia de las armas o las tensiones \u00e9tnicas, las portadas deben “perdurar”.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n “Si las miramos dentro de 30 a\u00f1os, deber\u00edamos seguir entendi\u00e9ndolas<\/strong>“, dice.<\/p>\n<\/div>\n A lo largo de m\u00e1s de 5.000 n\u00fameros<\/strong>, la revista ha publicado obras maestras de la literatura como A sangre fr\u00eda<\/em> (1965) de Truman Capote. Y suscitado el debate <\/strong>cuando James Baldwin escribi\u00f3 sobre las relaciones entre blancos y negros en Estados Unidos. Son algunos de los grandes escritores, junto con Ernest Hemingway, J.D. Salinger o Susan Sontag<\/strong>, que salieron en sus p\u00e1ginas.<\/p>\n<\/div>\n La revista tambi\u00e9n ha marcado algunos de los mejores momentos del periodismo<\/strong>: desde su n\u00famero dedicado \u00edntegramente al reportaje de John Hersey sobre las consecuencias de la bomba at\u00f3mica <\/strong>sobre Hiroshima aparecido en 1946, hasta el juicio del criminal nazi Adolf Eichmann<\/strong> en Jerusal\u00e9n, cubierto por la fil\u00f3sofa Hannah Arendt.<\/p>\n<\/div>\n M\u00e1s recientemente, el New Yorker<\/em> recibi\u00f3 el premio Pulitzer <\/strong>por la investigaci\u00f3n de Ronan Farrow sobre el productor de cine Harvey Weinstein<\/strong>, que propuls\u00f3 el movimiento #MeToo<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n Fueron “obras notables que realmente cambiaron el curso de la historia<\/strong> de Estados Unidos, y no s\u00f3lo del periodismo estadounidense”, afirma Julie Golia, comisaria de la exposici\u00f3n A Century of The New Yorker<\/em> en la Biblioteca P\u00fablica de Nueva York.<\/p>\n<\/div>\n Este no era el objetivo inicial del peri\u00f3dico cuando public\u00f3 su primer n\u00famero el 21 de febrero de 1925<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n En plena edad de oro del jazz, en la euforia de la posguerra y antes de la Gran Depresi\u00f3n, sus fundadores, la pareja de periodistas Harold Ross y Jane Grant<\/strong>, quer\u00edan “una revista llena de ingenio y cosmopolitismo,<\/strong> una revista urbana, pero que no se tomara a s\u00ed misma demasiado en serio”, explica la historiadora.<\/p>\n<\/div>\n Cien a\u00f1os despu\u00e9s, cuenta con 1,3 millones de suscriptores<\/strong>, la mayor\u00eda de ellos en sus ediciones digital y en papel.<\/p>\n<\/div>\n Es una de las cabeceras clave del grupo medi\u00e1tico Cond\u00e9 Nast (Vogue, Vanity Fair, GQ), que la compr\u00f3 en 1985.<\/p>\n<\/div>\n A pesar de su etiqueta elitista, la revista, de tendencia izquierdista<\/strong>, se ha adaptado a la era digital y depende m\u00e1s de las suscripciones que de los ingresos publicitarios<\/strong>, explic\u00f3 recientemente en un programa de radio su redactor jefe, David Remnick, en el cargo desde 1998.<\/p>\n<\/div>\n “Es mucho m\u00e1s que las p\u00e1ginas que la gente recibe por correo. Es un sitio web, p\u00f3dcasts y un festival cultural<\/strong>” en oto\u00f1o, a\u00f1ade Julie Golia. “Es una marca de incre\u00edble \u00e9xito”, afirma.<\/p>\n<\/div>\n Una marca cuyos dibujos pueden encontrarse en rompecabezas y carteles, y que puede verse en bolsas de tela colgadas de muchos hombros por las calles de Nueva York.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n