Luego de haber circulado en revistas antol\u00f3gicas por d\u00e9cadas, el c\u00f3mic europeo m\u00e1s emblem\u00e1tico vuelve convertido en libro (\u201cnovelas gr\u00e1ficas\u201d) corroborando en esa integridad lujosa una plebeya tinta indeleble. La etiqueta continental es, sin embargo, anecd\u00f3tica en el caso de El bar de Joe<\/em><\/strong>, uno de los rescates destacados, obra de los argentinos Carlos Sampayo y Jos\u00e9 Mu\u00f1oz<\/strong> y situado en una Nueva York imaginaria.<\/p>\n<\/div>\n El volumen re\u00fane \u201cEl bar de Joe\u201d y \u201cEn los bares\u201d, dos tandas de historias corales (15 en total) publicadas originalmente en la editorial francesa Casterman como desprendimiento del ic\u00f3nico Alack Sinner<\/em><\/strong>. La sordidez, el desamparo y la violencia blanquinegra que ya eran premisas virtuosas en las tiras del detective corpulento se derraman aqu\u00ed en micronarraciones que tienen como protagonistas transitorios a boxeadores, taxistas, artistas y prostitutas, una fauna civil de calado desigual que halla en su intersecci\u00f3n tabernaria su azarosa raz\u00f3n de ser.<\/p>\n<\/div>\n La fricci\u00f3n multicultural es una constante en el desfile cosmopolita que se condensa en el bar citado, debatido entre las luchas pol\u00edticas de los 70 y la apertura hacia una globalizaci\u00f3n incipiente y equ\u00edvoca (la serie data de comienzos de la d\u00e9cada de 1980). El silencioso y melanc\u00f3lico barman y su concurrido garito son testigos de amor\u00edos interraciales, intrigas ideol\u00f3gicas y mestizajes sonoros (suenan Boccherini, Chet Baker, Edmundo Rivero, Celia Cruz), de manifestaciones callejeras y noticias de guerra, de injusticias y milagros<\/strong>. Los autores se expresaban con conciencia de causa en estos relatos, habiendo sido migrantes clandestinos en el viejo continente mientras los conceb\u00edan, y as\u00ed el conjunto abre con un arquitecto extranjero indocumentado al que Joe le da trabajo y que ostenta la cara inconfundible de Mu\u00f1oz.<\/p>\n<\/div>\n El solitario y paranoico Pepe termina de la peor manera, como ocurre en varias ocasiones en estas historietas mortalmente amorales. La potente dupla detr\u00e1s de Sudor sudaca y Carlos Gardel parece estar precalentando en las primeras entregas, procur\u00e1ndose su rinc\u00f3n \u00fanico entre las mesas gastadas del noir.<\/p>\n<\/div>\n En efecto, el pulso se afina en el affaire \u00edntimo y l\u00edrico de \u201cElla\u201d, sobre una fot\u00f3grafa que se enamora de un afroamericano ambiguo, as\u00ed como en la \u00e9pica enga\u00f1osa de \u201cTenochtitl\u00e1n\u201d, donde un director de cine germano a lo Werner Herzog padece las consecuencias de recrear la conquista de Am\u00e9rica sometiendo a extras nativos y repitiendo as\u00ed la historia.<\/p>\n<\/div>\n En \u201cRasgos de Stevenson\u201d Sampayo <\/strong>entrega su gui\u00f3n m\u00e1s experimental, un policial metaf\u00edsico saturado de gui\u00f1os y desdoblamientos con un hombre sin cara que deviene su propio perseguidor. Y el inmejorable cap\u00edtulo final exprime los globos de texto para entrelazar deriva individual y cacofon\u00eda colectiva en la aparici\u00f3n en el bar de Sophie Milasewicz, el amor maltrecho de un Sinner que estuvo siempre ah\u00ed, acechando desde alguna que otra vi\u00f1eta.<\/p>\n<\/div>\n Nada de esto ser\u00eda posible sin el extraordinario arte de Mu\u00f1oz<\/strong>, que muta en tiempo real delineando un mundo vivo con sus plumines y pinceles, haciendo de cada cuadrito una postal aut\u00f3noma sin perder de vista la continuidad vertiginosa del medio. Gestos, carteles y neones toman forma entre la l\u00ednea y el contraste pleno, en ese equilibrio imposible que el dibujante fusion\u00f3 de sus maestros Alberto Breccia y Hugo Pratt (aunque tambi\u00e9n hay destellos de Jorge de la Vega y Carlos Gorriarena), en el que se barajan atm\u00f3sferas fr\u00edvolas, siniestras, grotescas.<\/p>\n<\/div>\n El veros\u00edmil no es menor, siendo que en una de las entrevistas con Igort que se incluyen como ap\u00e9ndice los autores recuerdan que Art Spiegelman y Jerome Charyn no pod\u00edan creer que ellos no conocieran Nueva York en el momento de realizar El bar de Joe<\/em><\/strong>. La serie m\u00e1s reciente y convencional que cierra el libro, \u201cEn los bares\u201d (2002-2006), ampl\u00eda el mapa a Buenos Aires, Barcelona, Mil\u00e1n y Par\u00eds para aterrizar de nuevo en la Gran Manzana, donde la llegada prof\u00e9tica de un laureado poeta coindice con el ataque a las Torres Gemelas. El cierre del arco hist\u00f3rico es contundente y deja del otro lado el blanco de un siglo irrepresentable.<\/p>\n<\/div>\n Ya un\u00edvocamente europeas son las ediciones que lanz\u00f3 el Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, que ampl\u00edan la mirada sobre esa producci\u00f3n f\u00e9rtil que renov\u00f3 el noveno arte desde la etiqueta autoral. Europa misma es terreno de recreaci\u00f3n hist\u00f3rica en El hombre de Pskov<\/em><\/strong>, del refinado Guido Crepax<\/strong> (Valentina), que supo circular por aqu\u00ed con el t\u00edtulo Rusia en llamas<\/em>, y en el que se evoca un episodio de la contienda entre el Ej\u00e9rcito Rojo y el Ej\u00e9rcito Blanco durante la revoluci\u00f3n sovi\u00e9tica. Ca\u00eddo el zar, un soldado del ej\u00e9rcito duda de su entrega a la causa justo cuando su superior ordena atacar la casa donde se refugian unos campesinos comunistas. Los fusilamientos, emboscadas y avances a caballo acompa\u00f1an el ritmo del debate moral, secuencias en las que el historietista italiano se luce con un orden casi arquitect\u00f3nico en las vi\u00f1etas y frisos b\u00e9licos de hieratismo cin\u00e9tico que pueblan la estepa bidimensional de l\u00edneas, manchas y globos.<\/p>\n<\/div>\n El panorama se extiende al continente entero en Las falanges del orden negro<\/em><\/strong>, de Pierre Christin y Enki Bilal<\/strong>, donde una brigada de veteranos republicanos de izquierda revive su juventud combativa en el pueblo espa\u00f1ol de Arag\u00f3n al tener que enfrentar de nuevo y por ocasi\u00f3n definitiva a sus enemigos fascistas. La primicia de que los terroristas conocidos como \u201clas falanges del orden negro\u201d han vuelto al ruedo le llega como un balde de agua fr\u00eda al periodista Pritchard asentado en Londres.<\/p>\n<\/div>\n Llamados de larga distancia mediante va convocando a cada uno de sus viejos camaradas desperdigados por pa\u00edses europeos. Tras el fervoroso reencuentro, esta liga de extraordinarios caballeros inicia una misi\u00f3n nada f\u00e1cil para su actual estado f\u00edsico, que los impulsa a atravesar paisajes y fronteras geogr\u00e1ficas pintorescas estrechando la distancia con esquivos antagonistas. La iron\u00eda etaria es el sost\u00e9n c\u00e1ndido de las peripecias narradas por Christin y que escolta el pulcro trazo de Bilal.<\/p>\n<\/div>\n Tanto o m\u00e1s cl\u00e1sico es Kraken<\/em><\/strong>, de los espa\u00f1oles Antonio Segura y Jordi Bernet<\/strong>, una serie de aventuras policiales situadas en un gran entramado subterr\u00e1neo en la ficticia ciudad de Metropol que encabeza el imperturbable teniente Dante. Aunque en un principio el monstruoso y legendario \u201ckraken\u201d que anida en las profundidades es el motivo de movilizaci\u00f3n de la patrulla, ser\u00e1 el realista y no menos cloacal accionar humano el que ponga a Dante a hacer las veces de h\u00e9roe.<\/p>\n<\/div>\n Segura baraja giros ingeniosos para una escena tan claustrof\u00f3bica, ideando 18 relatos entretenidos en los que se intercalan vagabundos, exorcistas, mujeres fatales y criminales de follet\u00edn, siempre con el lovecraftiano kraken vigilando desde su escondite y el claroscuro de un Bernet inspirado que refleja a pioneros como Will Eisner: el art\u00edfice de la novela gr\u00e1fica, ese formato rescatista que elev\u00f3 un arte subterr\u00e1neo a la luz consagratoria.<\/p>\n<\/div>\n El bar de Joe<\/em>, Jos\u00e9 Mu\u00f1oz y Carlos Sampayo. Salamandra Graphic, 360 p\u00e1gs.<\/p>\n<\/div>\n El hombre de Pskov<\/em>, Guido Crepax. Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 54 p\u00e1gs.<\/p>\n<\/div>\n Kraken<\/em>, Antonio Segura y Jordi Bernet. Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 174 p\u00e1gs.<\/p>\n<\/div>\n Las falanges del orden negro<\/em>, Pierre Christin y Enki Bilal. Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 84 p\u00e1gs.<\/p>\n<\/div>\n Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nDe las Europas<\/h2>\n<\/p>\n
Dos mangas bajo el poncho: los hermanos Tsuge<\/h3>\n
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