Hasta el 9 de marzo se puede ver la II edici\u00f3n de Ensayos naturales <\/em>en el flamante Malba Puertos. El proyecto \u2013curado por Alejandra Aguado\u2013que toma su nombre de la compilaci\u00f3n de Henry David Thoreau<\/em>, tiene como prop\u00f3sito volver a mirar el entorno de la naturaleza<\/strong>, para recuperar el asombro, y al mismo tiempo advertir su potencia transformadora.<\/p>\n<\/div>\n Un nuevo cap\u00edtulo, conformado por doce de los quince paneles de Argentina (paisajes)<\/em>, realizados en plastilina por el d\u00fao Mondongo (Juliana Laffitte y Manuel Mendanha) \u2013adquiridos por el coleccionista Andr\u00e9s Buhar <\/strong>para ser mostrados en el venidero Arthaus de Puerto Madero\u2013 en di\u00e1logo con las obras de Rosana Schoijett<\/strong>; tres de las cuales, los retablos, corresponden a una serie anterior, y los otros nueve fueron desarrollados especialmente para esta muestra.<\/p>\n<\/div>\n Y si la t\u00e9cnica del collage <\/strong>consiste en pegar im\u00e1genes recortadas sobre un lienzo o papel, la artista, que antes trabaj\u00f3 como reportera gr\u00e1fica, se toma la licencia creativa <\/strong>de adherirlas mediante costuras.<\/p>\n<\/div>\n El hilo se vuelve, entonces, un aliado fundamental, aunque imperceptible, para superponerlas unas con otras y renovarles el significado en cada conglomerado compuesto por una exhaustiva selecci\u00f3n de fotos que retratan la naturaleza<\/strong>, geograf\u00edas varias y pinturas. Todas halladas por la autora tanto en libros como en fasc\u00edculos de distintas \u00e9pocas y diversas disciplinas; arte y bot\u00e1nica, entre otras.<\/p>\n<\/div>\n Tambi\u00e9n, para el grupo confeccionado en 2024, Schoijett a\u00f1adi\u00f3 un cat\u00e1logo del afamado fot\u00f3grafo Steven Meisel<\/strong>, por ende, fragmentos de una producci\u00f3n de moda para la marca Versace <\/strong>en la mansi\u00f3n del magnate de la revista Playboy en el 2001. Adem\u00e1s de otros textiles extra\u00eddos de pinturas como El quitasol <\/em>de Francisco de Goya<\/strong>, El hombre del turbante <\/em>y La virgen del canciller Rolin<\/em>, ambas de Jan van Eyck<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n De acuerdo con esta \u00faltima referencia, los collages pueden ser vistos en el marco de una respuesta ir\u00f3nica<\/strong> donde la artificialidad fashion pretende inmiscuirse en la naturaleza, hasta incluso tiene el tup\u00e9 de intentar camuflarse en la vegetaci\u00f3n que prolifera en todos los casos.<\/p>\n<\/div>\n Y llev\u00e1ndolo al extremo, esos mantos de tela o vestimenta, tales como unos pantalones en denim, o la parte de una prenda, por ejemplo, una solapa, en tanto sin\u00e9cdoque de la misma, tambi\u00e9n pueden ser reflexionadas en el contexto ineludible de la agenda ambiental y pol\u00edtica<\/strong> de esta era. L\u00e9ase la contaminaci\u00f3n que la indumentaria provoca en el entorno, aunque ese no haya sido la intenci\u00f3n deliberada de la artista.<\/p>\n<\/div>\n Al mismo tiempo, estas piezas hacen posible pensar a la naturaleza impl\u00edcita en el papel (material en el que est\u00e1n desarrolladas las obras y las publicaciones de origen de donde se extrajeron las im\u00e1genes), en consonancia con las prendas de vestir visualizadas que pueden estar compuestas por alg\u00fan porcentaje de tejidos de fibras naturales, por caso el algod\u00f3n u otro material similar. Y en contraposici\u00f3n, las ropas fabricadas con textiles de tipo sint\u00e9tico<\/strong>, algo m\u00e1s t\u00edpico de la \u00e9poca a la que remite el cat\u00e1logo utilizado.<\/p>\n<\/div>\n Lo cierto es que, en todos los collages, la primac\u00eda de lo natural est\u00e1 indefectiblemente ligada a su potencia reparadora<\/strong>, por eso, se perciben las expresiones florales que fagocitan la superficialidad de los productos de pasarela y prevalece el para\u00edso<\/strong> continuo donde los seres sobrevienen mutantes y no encajan en clasificaciones.<\/p>\n<\/div>\n Esas creaciones plagadas de vegetaci\u00f3n <\/strong>que habitualmente suelen aparecer en las ilustraciones como fondo, ahora pasan a ser figuras abrumadoras de cada una de las obras<\/strong>. A su vez, se vuelven un respiro, no como pausa, sino con la idea vital de respirar \u2013o volver a hacerlo\u2013 ya que, en definitiva, la muestra tiene como imperativo representar tanto la prolongaci\u00f3n del recorrido de un duelo, sea este propio o colectivo, como tambi\u00e9n, en el reverso, la transici\u00f3n sanadora que implica retornar a la vida.<\/p>\n<\/div>\n Sobresalen las composiciones visuales que no solo unen las partes entre s\u00ed, mediante la costura, sino que esta acci\u00f3n puede ser asimilada como una analog\u00eda con el acto de suturar. Es que, en este caso, adem\u00e1s de adherir a los lados para generar nuevos sentidos<\/strong>, funciona como un recurso po\u00e9tico para cerrar la herida de aquello que fue da\u00f1ado.<\/p>\n<\/div>\n As\u00ed es que, el t\u00edtulo de la serie m\u00e1s reciente Croma-crash Psicocompost <\/em>inevitablemente se transforma en el ep\u00edlogo de toda la exposici\u00f3n, donde \u201cCroma\u201d refiere a los distintos rangos del espectro crom\u00e1tico: verde, rojo, azul y amarillo, a los que se circunscriben algunas de las piezas, aunque tambi\u00e9n al imprescindible libro del director cinematogr\u00e1fico ingl\u00e9s Derek Jarman<\/strong>. A la vez que, si \u201ccrash\u201d alude al momento fatal de un cambio dram\u00e1tico, dice Schoijett, que al mismo tiempo se asocia al nombre de la novela de J.G. Ballard<\/strong>. Por \u00faltimo, \u201cPsicocompost\u201d lo atribuye al parafraseo del psicopompo<\/strong>, ser mitol\u00f3gico que gu\u00eda el devenir de las almas, vinculado a la idea esperanzadora del compost.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n![\"Rosana](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/la-potencia-reparadora-de-lo-natural.jpg\"\/)
Rosana Schoijett_C #144. Versace Fall Winter, 2001. Plantas y Flores, Sarpe, 1980, de la serie \u201cCromacrash Psicocompost\u201d, 2024.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Rosana](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1741118140_592_la-potencia-reparadora-de-lo-natural.jpg\"\/)
Rosana Schoijett en Malba Puertos. <\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Rosana](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1741118140_89_la-potencia-reparadora-de-lo-natural.jpg\"\/)
Rosana Schoijett_C #141 (Konrad Witz 69 Codex 1964 Plantas y Flores Sarpe 1980) 2024.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n![\"Rosana](\"https:\/\/13.com.ar\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/1741118140_38_la-potencia-reparadora-de-lo-natural.jpg\"\/)
Rosana Schoijett_C #140. El mundo de los museos, Prado 2, Codex, 1967. Versace Fall Winter, 2001. Plantas y Flores, Sarpe, 1980, de la serie \u201cCroma-crash Psicocompost\u201d, 2024.<\/span><\/span><\/picture><\/div>\n