Valeria Spinetta es licenciada en Sociología, doctora en Ciencias Sociales y magister en Comunicación y Cultura. En este reportaje, se expresó entre otros tópicos, sobre el vínculo entre la cultura y el municipio, el impacto que produjo la sanción de la Ley de Cupo Femenino y la historia del rock de Avellaneda: “Hay artistas de rock con cierta importancia y trayectoria en el sur del conurbano bonaeresne, que implantaron una tradición que sigue vigente y siendo muy valorada”.
Asimismo, la autora de Rock conurbano. Etnografía en un mundo autogestionado (Grupo Editor Universitario 2023) dio detalles de cómo surgió la idea de hacer el libro buscando y analizando las articulaciones que se dan entre artistas y músicos de rock que autogestionan sus carreras con el Estado a través de las políticas culturales que se implementan: “El libro surge de la tesis de Maestría que estaba haciendo sobre rock y política, centrada en la ciudad de Avellaneda, que es el lugar donde vivo. Para eso, empecé a formar parte de diferentes proyectos de investigación que tenían como punto de encuentro la Universidad Nacional de Avellaneda (UNDAV), obteniendo una beca del CONICET para realizar el trabajo de campo”.
“Por otra parte, lo primero que pude observar antes de ponerme a escribir el libro, fue la falta de trabajos que había haciendo foco en Avellaneda, dada la importancia que tiene la ciudad y su cultura. Hay institutos municipales artísticos, escuelas de arte, fotografía, circo y música; está el teatro Roma, uno de los más grandes e importantes de Buenos Aires. Y toda una variada y diversa actividad cultural que impulsa la municipalidad encabezada por Jorge Ferraresi que va integrando de diferentes formas a los artistas locales. Quienes a su vez, se vinculan con los de otras localidades, logrando que la movida avellanedense sea muy importante”, destacó Spinetta.
– En tu trabajo mencionás la manera en que los distintos colectivos de músicos autogestionados establecen vínculos con el estado, para participar en la construcción de políticas culturales que beneficien a todos.
– Parto del contexto histórico que se dio en este siglo, que derivó en la sanción de la Ley Nacional de la Música, donde diferentes artistas empezaron a nuclearse para exigirle al estado que intervenga en estos temas. Más tarde, la creación del Instituto Nacional de la Música (INAMU), será producto de estas demandas. En este marco, nacieron distintas organizaciones de trabajadores de la cultura en todo el territorio nacional que buscan imponer su voz. En Avellaneda en 2012, se creó un colectivo de músicos del partido dentro de ese clima de época, articulando con el municipio local como parte de una militancia política.
– ¿Cuál fue el impacto que tuvo la Ley N° 27.539/19 de Cupo Femenino en la escena musical del sur del conurbano bonaerense?
– En la intro del libro hablo del clima de época que retomo en el capítulo dos, donde escribí sobre las condiciones en que se realiza la actividad musical autogestionada de una ciudad como Avellaneda. Haciendo un análisis de las dificultades y emergencias que tuvieron que atravesar diferentes colectivos que han surgido durante este período. Reflexiono además, sobre la cuestión de la desigualdad de género, qué pasa con las músicas que no se sienten representadas viendo también, que no tienen el mismo acceso que los varones. Todas cuestiones que no están resueltas en el caso local, como tampoco lo están a nivel nacional. Por lo que creo que va a pasar mucho tiempo hasta que se puedan saldar estas diferenciaciones.
– En el libro también abordás la tensión que hubo entre 2015, comienzo del gobierno macrista hasta 2021, Segundo año de la presidencia de Alberto Fernández, entre sectores de la cultura y la política.
– Exacto, cuando empecé a hacer el trabajo de campo, muchos músicos criticaban estas alianzas con el Estado municipal, que tenían mucho que ver con los mitos del origen del rock, el cual se constituye como resistente en torno al poder. Esas representaciones siguen siendo fuertes y están muy presentes. En el 2019, muchas personas que habían criticado este posicionamiento, empezaron a participar políticamente en actos y marchas. Tenemos que analizar estas cosas como partes de diferentes contextos. La coyuntura política es importante para analizar estas tensiones. Un tema tan complejo que tuve que recortar bastante, para poder incluir en el texto.
– ¿Cómo fue la tarea de rastrear y reconstruir la historia del rock de Avellaneda?
– Para el rock argentino, Avellaneda es una ciudad muy importante por las bandas que allí nacieron. Sin ir más lejos, Manal, grupo fundamental en los inicios, que en sus letras reflejaba esta cuestión de los suburbios, las estaciones de trenes y el riachuelo. Hice una historización marcando que, en la actualidad, hay una confluencia de diferentes generaciones rockeras, y que no es sólo un proceso identitario de sectores juveniles. Hay una tradición de lo que es el género en sus primeros tiempos, pero también una recuperación de lo que es el rock barrial que estalló décadas después. Por otro lado, si nos detenemos a pensar en los artistas del lugar que actualmente perduran, son gente formada a fines de los ´80 y los ´90. Que tienen cierta importancia y trayectoria en el conurbano sur implantando una tradición que sigue vigente y siendo muy valorada.